台灣新故鄉文教基金會

❶ 琦君 簡介

作家簡介：
（1918～）現、當代女作家。原名潘希真。浙江永嘉人。14歲就讀於教會中學。畢業於杭內州之江大學中文系，師容從詞學家夏承燾。1949年赴台灣，在司法部門工作了26年，並任台灣中國文化學院、中央大學中文系教授。後定居美國。出版散文集、小說集及兒童文學作品30餘種，內有《煙愁》、《細紗燈》（獲中山文藝創作獎）、《三更有夢書當枕》、《桂花雨》、《細雨燈花落》、《讀書與生活》、《千里懷人月在峰》、《與我同車》、《留予他年說夢痕》、《琦君寄小讀者》、《琴心》、《菁姐》、《七月的哀傷》以及《琦君自選集》等。

❷ 林生祥的人物經歷

林生祥於1988年離開家鄉遠赴台南，就讀台南二中。高一暑假他開始學習吉他，並於 1989 年參加「台南市府城杯吉他彈唱比賽」，雖是初試啼聲，卻有了亮眼的成績，並受到矚目，於是在不斷邀約之下，他陸續於民歌餐廳駐唱，這些歷練於日後他的舞台經驗有很好的影響。
1991年考上淡江大學交通管理學系，對林生祥個人而言，選讀該校最大的吸引力在於它有很好的音樂傳統，因此一進大學他便活躍於各種音樂活動，並與愛樂的朋友們相互切磋砥礪，他第一首的創作歌曲《觀音的故鄉》便是在這個氛圍中產生。
1992年林生祥參加第十屆大學城歌唱比賽，獲得第一名以及最佳作詞獎，這個成果使他大大地受到了鼓舞，於是，寫詩、作音樂逐漸成為他生活的重心，他並與同好們組成了音樂團體「觀子音樂坑」，1994年正式在淡江的學生活動中心舉行第一場個人作品發表會，這次的演出獲得超乎預期的回響，也促使林生祥義無反顧地走上音樂之路，此後他帶著樂團到處巡迴表演，並不斷創作，1997年推出第一張專輯「過庄尋聊」。
創作的開始，林生祥的作品還是以國語歌曲為主，其時林強與陳明章等人顛覆性的福佬語歌曲已在流行樂壇上造成震撼，身為客家子弟的林生祥受到啟發，很自然地萌生了創作現代客語歌曲的念頭。同時期，將國語歌曲搖滾化的崔健其專輯「一無所有」也正為年輕學子所風靡中。因此「以搖滾樂的風格唱出客家歌曲」便成為林生祥創作的基調，專輯「過庄尋聊」正是他的初探，而其中演奏曲《大團圓》為改編自客家八音的搖滾樂，聽來確實是相當另類。
然而1998年，當林生祥懷著滿腔熱誠為三山國王生日慶典而回故鄉美濃獻唱的當兒，才發現原來他自以為內容以客家實錄為根，道道地地「離不了家」的音樂，竟也「回不了家」——無法為鄉親們所接受。這個事實使得他開始思索是否該運用傳統樂器來代替西洋樂器的伴奏編制，於此同時，在跨界文教基金會所舉辦的戲劇節活動中，親自感受來自世界各國的代表們以民族器樂展現各自文化特質所帶來的震撼，更堅定他這個信念，於是月琴、鑼鼓、琵琶、嗩吶、胡琴等都陸陸續續成了他的伴奏樂器，在他以客家語唱出心中無數的感懷與訴求中，在他搖滾式的吶喊中，我們所聽到、感受到的背景竟是最熟悉的本土器樂色彩，他此後的專輯，從「游湯美麗島」、「我等就來唱山歌」、「菊花夜行軍」乃至「臨暗」等，都沒有脫離這個本質，而如此的中、西融合，不僅為林生祥的客家音樂找到了新的出口，也使它們成為「世界音樂」中的一景，經常於各地「世界音樂節」中獲得邀約展演的機會，除台北之外，林生祥演唱的足跡即包括捷克、比利時、法國、加拿大、新加坡……等國。
1999年4月，美濃反水庫運動音樂專輯《我等就來唱山歌》出版，在各式抗爭場合與民眾一起唱著憤怒與希望，2000年台灣首次政黨輪替，政府宣布停建美濃水庫，而《我等就來唱山歌》專輯則獲得當年台灣金曲獎非流行類最佳作曲人與製作人。
2001年，「交工樂隊」第一次前往歐洲參加世界音樂節，並在年底發表第二張專輯《菊花夜行軍》，探討台灣加入WTO後，農村面臨的困境。2002年，交工樂隊獲得金曲獎最佳樂團。
2003年，交工樂隊解散。交工樂隊被認為是台灣近10年來最值得關注的獨立樂團。
2004年，完成《臨暗》專輯，內容探向從農村遷往都市的勞工處境，在作曲上試圖融入福佬的牽亡陣、歌仔戲、宜蘭民謠，音樂的概念則是「生活配樂」。2005年獲得金曲獎最佳樂團、最佳作詞人與最佳客語專輯，隨後第二次前往歐洲參加世界音樂節。
2006年，完成《種樹》專輯，描述1990年後期出身美濃的農村青年自都市回鄉後，尋找出路、連結其它農民，一方面肯定農民對人生價值的質朴態度，一方面重新定位農業在現代社會中的重要存在價值，並指出其未來發展的可能出路。榮獲2007年金曲獎最佳客語歌手，最佳客語專輯。
參與樂隊：
前觀子音樂坑主唱、吉他手、製作人（1993-1998）
前交工樂隊主唱、吉他手、月琴手、製作人（1999-2003）
生祥與瓦窯坑三主唱、作曲作詞、吉他手、製作人(2004-)

❸ 台灣有哪些電影獎項

台灣電影金馬獎
台灣金馬影展是台灣年度性文化活動，其目的是藉由欣賞藝術電影 以推廣國內外電影，進而了解世界各地文化，創辦於1962年，由台灣中華民國電影事業發展基金會贊助。每年舉辦一屆（其中1968、1974年停辦），主要評選對象為台灣電影，後擴展了香港電影，九十年代後將大陸電影也納入評選范圍。現在是一個世界華語電影年度評選的獎項。

金馬影展是重要電影文化活動，主要活動分為兩個部份：第一部分是金馬獎華語影片競賽，包括劇情片、短片、紀錄片及動畫片等影片獎項；個人獎項則有導演、男、女主角、男、女配角、新人獎、原著劇本、改編劇本、攝影、視覺特效、美術設計、造型設計、動作指導、原創電影音樂、原創電影歌曲、剪輯、音效等；特別獎項為評審團大獎、評審團特別獎；非正式競賽有觀眾票選最佳影片。

第二部分為金馬國際影片觀摩展，此為非競賽影展，廣邀世界各國當年度的傑出電影作品參展，目的在將世界級的優秀電影介紹給中國觀眾，拓展中國人觀影視野，並激發更多的創作活力。

台北金馬影展執行委員會敦聘15位電影學者專家擔任執行委員，設主席一人，負責推動會務，並設秘書長一人，副秘書長一至二人襄助主席推動會務，下設三個部門，行政部負責所有行政業務；國內部負責華語影片競賽及頒獎典禮；國際部負責邀約國際知名優秀影片，並辦理國際影片觀摩展各項事宜。

台灣歷屆金馬獎獲獎名單

第一屆【金馬獎】（1962）

最佳劇情片:《星星月亮太陽》
優等劇情片:《一萬四千個證人》，《楊貴妃》，《宜室宜家》
最佳紀錄片:《今日金門》
獲獎助金影片:《趙氏孤兒》， 《脂粉間諜網》 ， 《慈母千秋》
最佳導演:陶秦《千嬌百媚》
最佳編劇:秦亦孚《星星月亮太陽》
最佳男主角:王引《手槍》
最佳女主角:尤敏《星星月亮太陽》
最佳男配角:矮仔財《宜室宜家》
最佳女配角:唐寶雲《台風》
最佳童星:費立《金喇叭》
最佳彩色攝影:黃明《星星月亮太陽》
最佳黑白攝影:華惠英《宜室宜家》
最佳音樂:姚敏《千嬌百媚》
最佳剪輯:姜興隆《楊貴妃》
最佳錄音:鄺護《楊貴妃》
最佳紀錄片策劃:戴彭齡《今日金門》

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第二屆【金馬獎】(1963)

最佳劇情片:《梁山伯與祝英台》
優等劇情片:《黑夜到黎明》,《武則天》,《小女兒》
最佳社會教育特別獎:吳鳳
最佳紀錄片:《台灣漁業》
獲獎助金影片:《白雲故鄉》,《梁紅玉》
最佳導演:李翰祥《梁山伯與祝英台》
最佳編劇:葛瑞芬《為誰辛苦為誰忙》
最佳男主角:唐菁《黑夜到黎明》
最佳女主角:樂蒂《梁山伯與祝英台》
最佳男配角:馬驥《白雲故鄉》
最佳女配角:杜鵑《巫山春回》
最佳童星:羅宛琳《街頭巷尾》
最佳黑白攝影:何鹿影《荷花》
最佳音樂:周藍萍《梁山伯與祝英台》
最佳剪輯:姜興隆《梁山伯與祝英台》
最佳演員特別獎:凌波《梁山伯與祝英台》
最佳紀錄片攝影:陳玉帛《台灣漁業》

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第三屆【金馬獎】(1965)

最佳劇情片:《養鴨人家》
優等劇情片:《深宮怨》,《人之初》,《血濺紅牡丹》
優等紀錄片:《石門水庫》,《武昌演習》
最佳藝術設計特別獎:《春江花月夜》
獲獎助金影片:《八十八號情報員》,《最後的裁判》
最佳導演:李行《養鴨人家》
最佳編劇:汪榴照《諜海四壯士》
最佳男主角:葛香亭《養鴨人家》
最佳女主角:李麗華《故都春夢》
最佳男配角:井淼《故都春夢》
最佳女配角:王萊《人之初》
最佳童星:小龍《最後的裁判》
最佳彩色攝影:賴成英《養鴨人家》
最佳黑白攝影:王劍寒《一毛錢》
最佳彩色美術設計:曹年龍《狀元及第》
最佳音樂:顧嘉輝《萬花迎春》,駱明道《情人石》
最佳剪輯:王朝曦《深宮怨》
最佳錄音:孫冰韻《深宮怨》
最佳紀錄片策劃:祈和熙,端木愃《春江花月夜》

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第四屆【金馬獎】(1966)

最佳劇情片:《西施》
優等劇情片:《啞女情深》,《金玉奴》
最佳發揚民族精神獎:《大地兒女》
最佳紀錄片:《成功嶺之歌》
優等紀錄片:《重慶演習》,《澄清湖》
獲獎助金影片:《鳳凰》
最佳導演:李翰祥《西施》
最佳編劇:胡金銓《大地兒女》
最佳男主角:趙雷《西施》
最佳女主角:歸亞蕾《煙雨蒙蒙》
最佳男配角:吳家驤《金玉奴》
最佳女配角:盧碧雲《煙雨蒙蒙》
最佳童星:謝玲玲《婉君表妹》
最佳彩色攝影:王劍寒《西施》
最佳彩色美術設計:顧毅《西施》
最佳音樂:左宏元《啞女情深》
最佳剪輯:姜興隆《大地兒女》
最佳錄音 洪瑞庭《啞女情深》
演技特別獎:王莫愁《啞女情深》
最佳紀錄片攝影:祁和熙《澄清湖》
最佳紀錄片策劃:貢敏《成功嶺之歌》

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第五屆【金馬獎】(1967)

最佳劇情片:《我女若蘭》
優等劇情片:《藍與黑》,《何日君再來》,《蘇小妹》
最佳導演:李嘉《我女若蘭》
最佳編劇:秦亦孚《蘇小妹》
最佳男主角:歐威
最佳女主角:江青
最佳男配角:崔福生《貞節牌坊》
最佳女配角:於倩《藍與黑》
最佳童星:謝玲玲《我女若蘭》
最佳彩色攝影:林文錦《我女若蘭》
最佳彩色美術設計:翁文燈《我女若蘭》
最佳音樂（非歌劇）:顧嘉輝《何日君再來》
最佳剪輯:汪晉臣《我女若蘭》
最佳錄音:殷變平《蘇小妹》

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第六屆【金馬獎】(1968)

最佳劇情片:《路》
優等劇情片:《烽火萬里情》,《龍門客棧》,《太太萬歲》
最佳男主角:崔福生《路》
最佳女主角:凌波《烽火萬里情》
最佳男配角:井淼《烽火萬里情》
最佳女配角:歐陽莎菲《烽火萬里情》
最佳童星:嘉嘉《多少柔情多少淚》
最佳彩色攝影:林贊庭《寂寞的十七歲》
最佳黑白攝影:余如季《白鷺人家》
最佳彩色美術設計:李季《寂寞的十七歲》
最佳音樂:王福齡《烽火萬里情》
最佳剪輯:沈業康《寂寞的十七歲》
最佳錄音:洪瑞庭《寂寞的十七歲》

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第七屆【金馬獎】(1969)

最佳劇情片:《小鎮春回》
最佳紀錄片:《張大千的畫》
最佳導演:白景瑞《新娘與我》
最佳編劇:吳桓《小鎮春回》
最佳男主角:楊群《揚子江風雲》
最佳女主角:李麗華《揚子江風雲》
最佳男配角:孫越《揚子江風雲》
最佳女配角:張冰玉《小鎮春回》
最佳童星:吳鳳鳳《小情人逃亡》
最佳彩色攝影:鄭潔《小鎮春回》
最佳彩色美術設計:葉英晉,張國雄《月滿西樓》
最佳音樂（非歌劇）:周藍萍《水上人家》
最佳剪輯:汪晉臣《新娘與我》
最佳錄音:王永華《珊珊》
最佳紀錄片策劃:楊文淦《龍井鄉》
特別獎:童月娟

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[1樓]：

第八屆【金馬獎】(1970)

最佳劇情片:《家在台北》
優等劇情片:《歌聲魅影》,《高山青》,《路客與刀客》,《新不了情》
最佳導演:張曾澤《路客與刀客》
最佳編劇:魯稚子《歌聲魅影》
最佳男主角:葛香亭《高山青》
最佳女主角:歸亞蕾《家在台北》
最佳男配角:儀銘《歌聲魅影》
最佳女配角:夏台鳳《歌聲魅影》
最佳童星:俞健生《不敢跟你講》
最佳彩色攝影:賴成英《群星會》
最佳彩色美術設計:高山嵐《幸運草》
最佳音樂(非歌劇):周藍萍《路客與刀客》
最佳剪輯:汪晉臣《家在台北》
最佳錄音:洪瑞庭《群星會》
優秀演技特別獎:胡燕妮

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第九屆【金馬獎】(1971)

最佳劇情片:《緹縈》
優等劇情片:《落鷹峽》,《母與女》,《庭院深深》,《精忠報國》,《十二金牌》
最佳技術特別獎:《再見阿郎》
最佳導演:丁善璽《落鷹峽》
最佳編劇:李翰祥《緹縈》
最佳男主角:王引《緹縈》
最佳女主角:盧燕《董夫人》
最佳男配角:王戎《庭院深深》
最佳女配角:陳莎莉《落鷹峽》
最佳童星:游龍《精忠報國》
最佳彩色攝影:範金玉《緹縈》
最佳黑白影片攝影:祁和熙《董夫人》
最佳彩色美術設計:梁延興《緹縈》
最佳黑白影片美術設計:包天鳴《董夫人》
最佳音樂(非歌劇):夏祖輝《緹縈》
最佳剪輯:郭延鴻《獨臂刀》
最佳錄音:林丁貴《落鷹峽》
最佳紀錄片攝影:祁和熙《太極拳》
最富創意特別獎:唐書璇《董夫人》
最佳演員特別獎:金峰《啞巴與新娘》
最有希望新女星:徐楓《龍城十日》
最有希望新男星:邱陽《三朵花》

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第十屆【金馬獎】(1972)

最佳劇情片:《秋決》
優等劇情片:《還君明珠雙淚垂》,《精武門》,《真假千金》,《萬事如意》,《水滸傳》
最佳導演:李行《秋決》
最佳編劇:張永祥《還君明珠雙淚垂》
最佳男主角:歐威《秋決》
最佳女主角:翁倩玉《真假千金》
最佳男配角:魏蘇《大地春雷》
最佳女配角:傅碧輝《秋決》
最佳彩色影片攝影:賴成英《秋決》
最佳彩色影片美術設計:陳上林《俠女下集》
最佳剪輯:張耀宗《(精武門》
最佳錄音:洪瑞庭《大地春雷》
最佳技藝特別獎:李小龍《精武門》

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第十一屆【金馬獎】(1973)

最佳劇情片:《忍》
優等劇情片:《十四女英豪》,《猛龍過江》, 《突破國際死亡線》,《愛的天地》,《天倫樂》
宣揚中國文字特別獎:《中國文字演變》
優秀演技特別獎:嘉凌《忍》
優秀演員特別獎:狄龍《刺馬》
最佳導演:程剛《十四女英豪》
最佳編劇:鳳鳴編劇小組《忍》
最佳男主角:楊群《忍》
最佳女主角:上官靈鳳《馬路小英雄》
最佳童星:湯志偉《天倫樂》
最佳彩色影片攝影:林贊庭《愛的天地》
最佳彩色影片美術設計:鄒志良《彩雲飛》
最佳音樂(非歌劇):劉家昌《愛的天地》
最佳剪輯:張耀宗《猛龍過江》
最佳錄音:王永華《十四女英豪》

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第十二屆【金馬獎】(1975)

最佳劇情片:《吾土吾民》
最佳導演:劉藝《長情萬縷》
最佳編劇:張永祥《吾土吾民》
最佳男主角:秦祥林《長情萬縷》
最佳女主角:盧燕《傾國傾城》
最佳男配角:儀銘《雲深不知處》
最佳女配角:蕭芳芳《女朋友》
最佳彩色影片攝影:林贊庭《女朋友》
最佳彩色影片美術設計:陳景森《傾國傾城》
最佳(非歌劇影片)音樂:溫隆信《雲深不知處》
最佳剪輯:張耀宗《直搗黃龍》
最佳錄音:王永華《少林五祖》
最佳攝影:余如季《木琴心聲》

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第十三屆【金馬獎】(1976)

最佳劇情片:《梅花》
優等劇情片:《滴滴血淚滴滴情》,《碧雲天》,《狼牙口》,《八道樓子》, 《刺客》
最佳導演:張佩成《狼牙口》
最佳編劇:鄧育昆《梅花》
最佳男主角:常楓《香花與毒草》
最佳女主角:徐楓《刺客》
最佳男配角:郎雄《狼牙口》
最佳女配角:張艾嘉《碧雲》
最佳彩色影片攝影:林贊庭《梅花》
最佳彩色影片美術設計:王童《楓葉情》
最佳(非歌劇影片)音樂:劉家昌《梅花》
最佳剪輯:張耀宗《(密宗聖手》
最佳錄音:忻江盛《梅花》
最具表現時代意義特別獎:香花與毒草

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第十四屆【金馬獎】(1977)

最佳劇情片:《梘橋英烈傳》
優等劇情片:《人在天涯》, 《秋霞》,《乾隆下江南》,《追球追求》,《千刀萬里追》
最佳卡通:《未雨綢繆》
最佳導演:張曾澤《梘橋英烈傳》
最佳編劇:何曉鍾《梘橋英烈傳》
最佳男主角:秦祥林《人在天涯》
最佳女主角:陳秋霞《秋霞》
最佳男配角:白鷹《千刀萬里追》
最佳女配角:胡茵夢《人在天涯》
最佳童星:鄔裕康《艷陽三月天》
最佳彩色影片攝影:林鴻鍾《梘橋英烈傳》
最佳彩色影片美術設計:陳景森《乾隆下江南》
最佳(非歌劇影片)音樂:顧嘉輝《秋霞》
最佳剪輯:王其洋《梘橋英烈傳》
最佳錄音:祈江盛《梅花》
最佳卡通影片編導:黃木村《未雨綢繆》

第十五屆【金馬獎】(1978)

最佳劇情片:《汪洋中的一條船》
優等劇情片:《蒂蒂日記》,《煙水寒》,《鄉野奇談》, 《賣身契》,《手足情深》
攝制技術優良特別獎:《多情劍客無情劍》
最佳劇情片導演:李行《汪洋中的一條船》
最佳劇情片編劇:張永祥《汪洋中的一條船》
最佳劇情片男主角:秦漢《汪洋中的一條船》
最佳劇情片女主角:恬妞《蒂蒂日記》
最佳劇情片女配角:歸亞蕾《蒂蒂日記》
最佳劇情片童星:黃一龍《鄉野奇談》
最佳劇情片美術設計:陳景森《金玉良緣紅樓夢》
最佳劇情片音樂:黃茂山《鄉野奇談》
最佳劇情片剪輯:張耀宗《賣身契》
最佳劇情片錄音:林焜祈《煙水寒》
最佳劇情片攝影:陳坤厚《汪洋中的一條船》

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第十六屆【金馬獎】(1979)

最佳劇情片:《小城故事》
優等劇情片:《山中傳奇》, 《成功嶺上》, 《歡顏》, 《春寒》,《香火》
最佳紀錄片:《怒潮澎拜》
優等卡通片獎:《幸福掌握在您手上
最佳劇情片導演:胡金銓《山中傳奇》
最佳劇情片原著劇本:張永祥《小城故事》
最佳劇情片改編劇本:李翰祥《乾隆下揚州》
最佳劇情片女主角:林鳳嬌《小城故事》
最佳劇情片男配角:韓蘇《歡顏》
最佳劇情片女配角:沈時華《一個女工的故事》
最佳劇情片童星:歐弟《小城故事》
最佳劇情片美術設計:胡金銓《山中傳奇》
最佳劇情片攝影:俊傑《山中傳奇》
最佳劇情片配樂:吳大江《山中傳奇》
最佳劇情片電影插曲:沈呂白,李泰祥《歡顏》
最佳劇情片剪輯:姜興隆《冷血十三鷹》
最佳劇情片錄音:周少龍《山中傳奇》 最佳紀錄片策劃:洪老典《北港牛墟》

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第十七屆【金馬獎】(1980

最佳劇情片:《早安台北》
優等劇情片:《碧血黃花》,《鄉野人》,《金榜浪子吳祥輝》,《六朝怪談》,《瘋劫》
最佳紀錄片:《古厝-中國傳統的建築》
優等紀錄片:《國劇藝術》,《坐骨連體男嬰分割手術》
優等卡通片:《三國演義》
優良策劃特別獎:《古寧頭大戰》
最佳劇情片導演:王菊金《六朝怪談》
最佳劇情片原著劇本:宋項如《侯鳥之愛》
最佳劇情片改編劇本:劉正謙《賭國仇城》
最佳劇情片男主角:王冠雄《茉莉花》
最佳劇情片女主角:徐楓《源》
最佳劇情片男配角:向雲鵬《鄉野人 》
最佳劇情片女配角:邵佩玲《茉莉花》
最佳劇情片童星:林小樓《鄉野人》
最佳劇情片美術設計:鍾志文《瘋劫》
最佳劇情片攝影:張季平《源》
最佳劇情片剪接:余燦峰《瘋劫》
最佳劇情片錄音:忻江盛《古寧頭大戰》
最佳紀錄片策劃:李樹屏《國劇藝術》
最佳紀錄片攝影:張照堂《古厝-中國傳統的建築》

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第十八屆【金馬獎】(1981)

最佳劇情片:《假如我是真的》
最佳記錄片:《海洋牧場之開發》
最佳卡通片:《老夫子》
最佳劇情片導演:徐克《夜來香》
最佳劇情片原著劇本:吳念真《同班同學》
最佳劇情片改編劇本:張永祥《假如我是真的》
最佳劇情片男主角:譚詠麟《假如我是真的》
最佳劇情片女主角:張艾嘉《我的爺爺》
最佳劇情片男配角:王珏《皇天後土》
最佳劇情片女配角:王萊《小葫蘆》
最佳劇情片童星:鄭傳文《原鄉人》
最佳劇情片美術設計:陳景森《徐老虎與白寡婦》
最佳劇情片攝影:黃仲標《夜來香》
最佳劇情片服裝設計:李燕萍《徐老虎與白寡婦》
最佳劇情片原作音樂:李泰祥《名劍風流》
最佳劇情片電影插曲:翁清溪《原鄉人》
最佳劇情片剪輯:周國忠《夜來香》
最佳劇情片錄音:鄺護《愛殺》
最具時代意義特別獎:《皇天後土》

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第十九屆【金馬獎】(1982)

最佳劇情片:《辛亥雙十》
最佳記錄片:《朱銘的斧里乾坤》
最佳劇情片導演:章國明《邊緣人》
最佳劇情片原著劇本:張鍵《邊緣人》
最佳劇情片男主角:艾迪《邊緣人》
最佳劇情片女主角:汪萍《武松》
最佳劇情片男配角:谷峰《武松》
最佳劇情片女配角:葉德嫻《汽水加牛奶》
最佳劇情片童星:周品君《在那河畔青草青》
最佳劇情片美術設計:黃銳民《再生人》
最佳劇情片攝影:林鴻鍾《苦戀》
最佳劇情片服裝設計:劉季友,李燕萍《武松》
最佳劇情片原著音樂:駱明道《辛亥雙十》
最佳劇情片改編音樂:關維鵬《彩雲曲》
最佳劇情片電影插曲:成明,趙寧,琳妮《辛亥雙十》
最佳劇情片剪輯:江煌雄《人肉戰車》
最佳劇情片錄音:宇宙錄音室《再生人》

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第二十屆【金馬獎】(1983)

最佳劇情片:《小畢的故事》
最佳紀錄片:《夏爾降坡公路》
最佳卡通片:《四神奇》
最佳導演:陳坤厚《小畢的故事》
最佳原著劇本:蔡繼光,許默《男與女》
最佳改編劇本:朱天文,侯孝賢,丁亞民,許淑真《小畢的故事》
最佳男主角:孫越《搭錯車》
最佳女主角:陸小芬《看海的日子》
最佳男配角:谷峰《待罪的女孩》
最佳女配角:英英《看海的日子》
最佳童星:石安妮《魔輪》
最佳美術設計:張季平《大輪回》
最佳攝影:宋立平《今年的湖畔會很冷》
最佳服裝設計:胡金銓,配王童《天下第一》
最佳原著音樂:陳志遠,李壽全《搭錯車》
最佳電影插曲:李壽全《搭錯車》
最佳剪輯:周道淳,林善良《大輪回》
最佳錄音:高富國《搭錯車》

第廿一屆【金馬獎】(1984)

最佳劇情片:《老莫的第二個春天》
最佳紀錄片:《四季如春的台北》
最佳導演:麥當雄《省港旗兵》
最佳原著劇本:念真《老莫的第二個春天》
最佳改編劇本:侯孝賢,廖輝英《油麻菜子》
最佳男主角:李修賢《公僕》
最佳女主角:楊惠姍《小逃犯》
最佳男配角:常楓《頤園飄香》
最佳女配角:陳秋燕《油麻菜子》
最佳童星:林鼎峰《玉卿嫂》
最佳攝影:黃仲標《花城》
最佳剪輯:張耀宗《省港旗兵》
最佳錄音:王榮芳《玉卿嫂》
最佳美術設計:陳景森,鄺廣賢《唐朝豪放女》
最佳服裝設計:王榕生《金大班的最後一夜》
最佳原著音樂:張弘毅《玉卿嫂》
最佳電影插曲:陳志遠,慎芝《金大班的最後一夜》

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第廿二屆【金馬獎】(1985)

最佳劇情片:《我這樣過了一生》
最佳導演:張毅《我這樣過了一生》
最佳原著劇本:朱天文,侯孝賢《童年往事》
最佳改編劇本:張毅,蕭颯《我這樣過了一生》
最佳男主角:周潤發《等待黎明》
最佳女主角:楊惠姍《我這樣過了一生》
最佳男配角:陳博正《超級市民》
最佳女配角:唐如韞《童年往事》
最佳攝影:陳坤厚《結婚》
最佳剪輯:蔣國權《NG慢半拍》
最佳錄音:杜篤之《超級市民》
最佳美術設計:王童,古田金,林崇文《策馬入林》
最佳服裝設計:王童,顏昭世《策馬入林》
最佳原著音樂:陳揚《結婚》
最佳改編音樂:張弘毅《國四英雄傳》
最佳電影插曲:李壽全,張大春《超級市民》

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第廿三屆【金馬獎】(1986)

最佳劇情片:《恐怖分子》
最佳紀錄片:光啟社《殺戮戰場的邊緣》
最佳紀錄片導演:李道明《殺戮戰場的邊緣》
最佳導演:吳宇森《英雄本色》
最佳原著劇本:小野《我們都是這樣長大的》
最佳改編劇本:吳念真《父子關系》
最佳男主角:狄龍《英雄本色》
最佳女主角:張艾嘉《最愛》
最佳男配角:秦沛《天天星期七》
最佳女配角:繆騫人《最愛》
最佳攝影:黃永恆《英雄本色》
最佳剪輯:黃銘林《飛躍羚羊》
最佳錄音:新藝公司《英雄本色》
最佳美術設計:張叔平《最愛》
最佳服裝設計:張叔平《夢中人》
最佳音樂:左宏元,史擷詠《唐山過台灣》
最佳電影插曲:史擷詠《唐山過台灣》

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第廿四屆【金馬獎】(1987)

最佳劇情片:《稻草人》
最佳紀錄片:《惜墨》(台制出品)
最佳導演:王童《稻草人》
最佳男主角:周潤發《流氓大亨》
最佳女主角:梅艷芳《胭脂扣》
最佳男配角:午馬《倩女幽魂》
最佳女配角:林珊如《期待你長大》
最佳原著劇本:王小棣,宋紘《稻草人》
最佳改編劇本:阮繼志《胭脂扣》
最佳攝影:黃仲標《胭脂扣》
最佳剪輯:新藝剪輯組《倩女幽魂》
最佳美術設計:馬光榮《胭脂扣》
最佳服裝設計:陳顧方《倩女幽魂》
最佳原著音樂:張弘毅《尼羅河女兒》
最佳電影插曲:陳揚,吳念真《桂花巷》

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第廿五屆【金馬獎】(1988)

最佳劇情片:《七小福》
最佳紀錄片:《暮鼓晨鍾》
最佳導演:羅啟銳《七小福》
最佳原著劇本:羅啟銳,張婉婷《七小福》
最佳男主角:萬梓良《大頭仔》
最佳女主角:鄭裕玲《月亮星星太陽》
最佳男配角:周星馳《霹靂先鋒》
最佳女配角:王萊《海峽兩岸》
最佳攝影:鍾志文《七小福》
最佳剪輯:余純,鄺志良《七小福》
最佳美術設計:黃銳民《警察故事續集》
最佳服裝設計:王耀年《傾城之戀》
最佳原著音樂:盧冠廷《七小福》
最佳電影插曲:王文清《黃色故事》
最佳紀錄片導演:林作庸《深山猶有讀書聲》
特別獎:《陰間響馬》

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第廿六屆【金馬獎】(1989)

最佳劇情片:《三個女人的故事》
最佳導演:侯孝賢《悲情城市》
最佳原著劇本:邱戴安平《三個女人的故事》
最佳男主角:陳松勇《悲情城市》
最佳女主角:張曼玉《三個女人的故事》
最佳男配角:張世《香蕉天堂》
最佳女配角:李淑楨《魯冰花》
最佳攝影:黃仲標《三個女人的故事》
最佳剪輯:王獻箎,鄒長根《三個女人的故事》
最佳美術設計:張季平,栗通,陳耀圻,李寶琳《晚春情事》
最佳服裝設計:朴若木《三個女人的故事》
最佳原著音樂:陳揚《魯冰花》
最佳電影插曲:陳揚《魯冰花》

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第廿七屆【金馬獎】(1990)

最佳劇情片:《滾滾紅塵》
紀實報導片:《紅樹林的故鄉》
最佳導演:嚴浩《滾滾紅塵》
最佳原著劇本:吳念真《客途秋恨》
最佳改編劇本:小野《刀瘟》
最佳男主角:梁家輝《愛在他鄉的季節》
最佳女主角:林青霞《滾滾紅塵》
最佳男配角:張學友《笑傲江湖》
最佳女配角:張曼玉《滾滾紅塵》
最佳攝影:潘恆生《滾滾紅塵》
最佳剪輯:金馬《愛在他鄉的季節》
最佳錄音:沈聖德《愛在他鄉的季節》
最佳美術設計:張西美,廖鳳平《滾滾紅塵》
最佳電影音樂:史擷詠《滾滾紅塵》
最佳電影插曲:黃沾《笑傲江湖》

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第廿八屆【金馬獎】(1991)

最佳劇情片:《牯嶺街少年殺人事件》
最佳導演:王家衛《阿飛正傳》
最佳原著劇本:楊德昌,閻鴻亞,楊順清,賴銘堂《牯嶺街少年殺人事件》
最佳男主角:郎雄《推手》
最佳女主角:張曼玉《阮玲玉》
最佳男配角:關海山《五億探長雷洛傳》
最佳女配角:王萊《推手》
最佳攝影:潘恆生《阮玲玉》
最佳剪輯:譚家明,奚傑偉《阿飛正傳》
最佳美術設計:張叔平《阿飛正傳》
最佳造型設計:張叔平《阿飛正傳》
最佳電影插曲:倫永亮《何日君再來》
最佳電影音樂:黃沾,戴樂民《武狀元黃飛鴻》
最佳錄音:陳偉雄《阿飛正傳》
最佳紀實報導片:《帝雉時代》,《玉山九千英尺-台灣鳥類開拓史末章》
動畫創意特別獎:《薛西弗斯的一天》

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第廿九屆【金馬獎】(1992)

終身成就特別獎:何基明
最佳劇情片:《無言的山丘》
最佳導演:王童《無言的山丘》
最佳原著劇本:吳念真《無言的山丘》
最佳改編劇本:賴聲川《暗戀桃花源》
最佳男主角:成龍《警察故事III超級警察》
最佳女主角:陳令智《浮世戀曲》
最佳男配角:顧寶明《暗戀桃花源》
最佳女配角:顧美華《浮世戀曲》
最佳攝影:李德成《霧都情仇》
最佳剪輯:張耀宗,張嘉輝《警察故事III超級警察》
最佳美術設計:李富雄《無言的山丘》
最佳造型設計:李富雄《無言的山丘》
最佳動作指導:程小東,元彬《新龍門客棧》
最佳電影音樂:黃舒駿《青少年哪吒》
最佳電影歌曲:黃沾《黃飛鴻之II男兒當自強》
最佳錄音:杜篤之,楊靜安《少年耶，安啦》
最佳紀實報導片:《小鷿鷈》
評審特別獎:《學仙記》

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第三十屆【金馬獎】(1993)

終身成就特別獎:黃卓漢
最佳劇情片:《喜宴》
最佳紀錄片:《喜宴》

❹ 作家琦君的經歷是什麼

琦君生於1917，2006去世，原名潘希真，浙江溫州市甌海區人。

經歷：

琦君於1917年7月24日生於浙江永嘉縣瞿溪鄉一個舊式家庭里，既是官家小姐，又是父母的掌上明珠。愛之深教亦嚴，父親潘國綱（潘鑒宗)雖出身農野，久歷戎行，身為師長，卻酷愛中國古典文學，盼她成為才女，就請一位姓葉的家庭教師教她。

於是：五歲，認方塊字；六歲，學描紅；七歲，讀詩經、唐詩、習字；八歲，讀女誡，孟子；九歲，讀論語、唐宋古文、左傳，學做古文；十歲，她就過目能誦，揮筆成文了。

十二歲，隨父母遷居杭州，入弘道女中。由於古典文學根基好，加之父親的書房裡有許多古今名著，如《紅樓夢》《水滸傳》《三國演義》《西遊記》等，她常偷讀。暑假中，飽看新文學作品，外國小說則偏愛《簡愛》《約翰克利斯多夫》《小婦人》等等。

她從古典文學、新文學及外國文學佳作中吸其精華，因此作文比賽，常得第一，被同學們封為「國文大將」。

高一那年，她在《浙江青年》雜志上發表了處女作《我的好朋友——小黃狗》，自此，她立志當文學家。高中畢業時，她以優秀的成績直接升入之江大學，成為我國「一代詞宗」夏承燾的得意女弟子，琦君因此詩詞造詣極高，其中又以同更獲贊賞。

大學畢業後曾在上海匯文女中及故鄉永嘉縣中教書。

1949年去台灣，服務於司法界，任台灣當局高檢處記錄股長及台當局司法行政部編審科長等職，同時在大學任教，並擠出時間寫作。

1964年獲台灣文藝協會散文獎。

1966年代表台灣婦女寫作協會訪問韓國。

1970年《紅紗燈》散文集獲中山學術基金會散文創作獎。

1972年應美國官方邀請訪問夏威夷及美國本土參觀各大學，與教授作家們交換教學、寫作意見。

1969年在台灣當局「司法部」志願退休後，在台灣的「中央大學」及中興大學中國文學系任教，專心教課與寫作。後其夫李唐基赴美任職，她也隨任作「閑妻」而又閑不住，仍常給報刊寫稿。

1985年《琦君寄小讀者》獲「台灣新聞局」金鼎獎。

1986年《此處有仙桃》散文集獲台灣第十一屆國家文藝獎。

1986年10月12日出席了在紐約舉行的有大陸、台灣兩地作家參加的第四十八屆國際筆會學術活動。在台灣作一個暢銷作家並不難，但從事真正的純文學創作而作品暢銷的作家卻極少，琦君就是這極少數作家中的一位。

據台灣《中國時報》報道，2013年台灣對三十年來圖書出版情況作了一次調查，統計結果，作品最暢銷的男女作家是琦君和林清玄。

琦君名列台灣十大女作家之首。三十多年來她筆耕不輟，出版散文、小說、兒童文學、詞研究等近三十本，有些散文被選入中學課本，作品被譯為英、日、朝鮮文，深受海內外讀者歡迎，被譽為「台灣文壇上閃亮的恆星」。

(4)台灣新故鄉文教基金會擴展閱讀：

代表作品：

有散文集、小說集及兒童文學作品30餘種，包括《煙愁》、《紅紗燈》、《三更有夢書當枕》、《髻》、《細雨燈花落》、《讀書與生活》、《千里懷人月在峰》、《與我同車》、《留予他年說夢痕》、《琦君寄小讀者》、《琴心》、《菁姐》、《七月的哀傷》以及《琦君自選集》等等。

小說《橘子紅了》曾被台灣的公共電視台改拍為電視劇，散文《春酒》入選人教版八年級下冊《語文》第19課。《桂花雨》入選人教版五年級上冊《語文》第7課

散文大家：

琦君以撰寫散文開始她的創作生涯。而她作為散文大家。她的名字總是與台灣散文連在一起。從她的第一本散文小說合集《琴心》算起，先後出版的《煙愁》、《琦君小品》、《紅紗燈》、《三更有夢書當枕》、《桂花雨》、《細雨燈花落》。

《讀書與生活》、《千里懷人月在峰》、《與我同車》、《留予他年說夢痕》、《水是故鄉甜》、《母心似天空》、《此處有仙桃》、《燈景舊情懷》、《玻璃筆》、《琦君說童年》、《琦君寄小讀者》、《青燈有味似兒時》、《琦君自選集》、《母心·佛心》等二十多本。

琦君在自己寫的大量散文中，盡情地抒發十分真摯熱烈的感情，這里有對故鄉山水和童年生活詩一樣的回憶，有對父母師長摯友深沉的懷念。

有對在台灣生活的敘寫，又有對異國旅遊的觀感，此外是讀書心得，創作雜談，以及專給小讀者寫的小散文，但寫的最好最多的，是懷鄉思親的散文。

❺ 誰有這幾個人的簡介

伯夷、叔齊
伯夷為商末孤竹君之長子，叔齊為三子，姓墨胎氏。初，孤竹君欲以次子叔齊為繼承人，及父卒，叔齊讓位於伯夷。伯夷以為逆父命，遂逃之，而叔齊亦不肯立，亦逃之。後來二人聽說西伯昌善養老人，盡往歸焉。及至，正值西伯卒，武王興兵伐紂，二人叩馬而諫，說：「父死不葬，爰及干戈，可謂孝乎？以臣弒君，可謂仁乎？」武王手下欲動武，被姜太公制止，說：「此義人也」，扶而去之。後來武王克商後，天下宗周，而伯夷、叔齊恥食周粟，逃隱於首陽山，採集野菜而食之，及餓將死，作歌。其辭曰：「登彼西山兮，采其薇矣。以暴易暴兮，不知其非矣。神農、虞、夏忽焉沒兮，我安適歸矣？於嗟徂兮，命之衰矣！」遂餓死於首陽山。

管仲
管仲（?～公元前645），名夷吾，字仲，又稱管敬仲。
襄公時，與摯友鮑叔牙同為齊國公室侍臣。周莊王十二年(前685)，在齊國內亂中，助公子糾同公子小白(齊桓公)爭奪君位失敗。雖一度為齊桓公所忌恨,終以經世之才,經鮑叔牙力薦，被桓公重用為卿，主持國政。
經商時賺了錢，管仲總是多分給自己，少分給鮑叔牙。對此人們背地議論說，管仲貪財，不講友誼。鮑叔牙知道後就替管仲解釋，說管仲不是不講友誼，只貪圖金錢。他這樣做，是由於他家貧困。多分給他錢，是我情願的。管仲三次參加戰斗，但三次都從陣上逃跑回來。因此人們譏笑他，說管仲貪生怕死，沒有勇敢犧牲的精神。鮑叔牙聽到這譏笑後，深知這不符合管仲的實際情況，就向人們解釋說，管仲不怕死，因為他家有年邁的母親，全靠他一人供養，所以他不得不那樣做。管仲同鮑叔牙的友誼非常誠摯，他也多次想為鮑叔牙辦些好事，不過都沒有辦成；不但沒有辦成，反給鮑叔牙造成很多新困難，還不如不辦好。因此人們都認為管仲沒有辦事本領，鮑叔牙卻不這樣看，他心裡明白，自己的朋友管仲是個很有本領的人。事情所以沒有辦成，只是由於機會沒有成熟罷了。在長期交往中，他們兩人結下了深情厚誼，管仲多次對人講過：生我的是父母，知我的是鮑叔牙。

司馬遷
司馬遷（約公元前145——前90年），字子長，左馮翊夏陽（今陝西韓城）人。他10歲開始讀古書，學習十分認真，遇到疑難問題，總是反復思考，直到弄明白為止。20歲那年，司馬遷從長安出發，到各地游歷。後來回到長安，做了郎中。他父親司馬談死後，公元前108年（元封三年），司馬遷接替做了太史令。公元前104年（太初元年），與天文學家唐都等人共訂「太初歷」。同年，開始動手編《史記》。公元前99年（天漢二年），李陵出擊匈奴，兵敗投降，漢武帝大怒。司馬遷為李陵辯護，觸怒了漢武帝，被捕下獄，做了中書令。他按照漢朝法令的規定出錢贖罪，受了「腐刑」。公元前96年（太始元年）獲赦出獄，做了中書令，掌握皇帝的文書機要。他發憤著書，全力寫作《史記》，大約在55歲那年最後完成了全書的撰寫和修改工作。

孫臏
孫臏，齊國人，兵聖孫武的後世子孫，戰國中期著名的軍事家和軍事理論家。真名不詳，因其曾受臏刑，故稱。青年時的孫臏曾與龐涓一起師從鬼穀子學習兵法。龐涓下山後，投奔魏國，得到魏惠玉的寵信，被任為將。龐涓自忖才能不及孫臏，設計處孫臏以臏刑。
孫臏身處危境，佯狂自晦，並設計歸齊，得到大將田忌的賞識；又通過著名的「田忌賽馬」顯露出驚人的才華，得到齊威王的器重，被任為齊國的軍師。在軍事上，策劃了兩場大捷的戰役，圍魏救趙的「桂陵之戰」，以及逼迫龐涓自殺的「馬陵之戰」。
馬陵之戰後，田忌遭宰相鄒忌的陷害，被迫流亡楚國。孫臏辭官歸隱，潛心軍事理論研究，終於寫成了流傳千古的軍事名著——《孫臏兵法》。

魯迅
魯迅（1881.9.25——1936.10.19）出生於浙江省紹興城裡一個破落的封建士大夫家庭，原名樟壽，後改名樹人，字豫才，「魯迅」是發表《狂人日記》時開始用的筆名。魯迅是中國現代偉大的文學家，新文學運動的奠基人。魯迅著作二十卷，繼往開來，博大精深。《狂人日記》、《孔乙己》、《葯》等顯示了文學革命的實績，奠定了新文學的基礎；《阿Q正傳》的發表，為新文學史樹立了一面豐碑，對中國作家和世界作家產生了巨大影響；《熱風》、《二心集》、《而已集》等雜文，精悍犀利，獨樹一幟，開創了中國現代文學的新領域。他卓越的文學成就，不僅豐富了中華民族的新文化藝術寶庫，而且也是對世界文學的巨大貢獻。
有名言「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛」等。

巴金
巴金，原名李堯棠，字芾甘，1904年11月25日出生於四川成都正通順街。從1921年公開發表第一篇文章，到1999年2月續寫《懷念振鐸》一文，巴金一生中創作與翻譯了1300萬字的作品。他的《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）《寒夜》、《憩園》、《第四病室》等文學作品，是中國文學的豐碑。
巴金是我國當代文學巨匠，是新文學的開拓者，是先進文化的實踐者和傳播者，在文學界德高望重，在海內外享有廣泛聲譽。巴老的文學作品是中國文學和世界文學寶庫中的瑰寶。他的文學名著《家》、《春》、《秋》、《霧》、《雨》、《電》等在我國新文學史上擁有崇高的地位，啟示了一代人去追求真理、追求光明、投身反帝反封建的偉大斗爭。巴老又是一位著名的文學翻譯家和文學編輯家。他為我國讀者翻譯介紹了大量的世界文學名著，他主編《文學叢刊》、《收獲》等著名刊物，培養了一大批優秀青年作家，又推出了一大批文學精品。
2003年，國務院授予巴金先生「人民作家」榮譽稱號，並頒發了榮譽證書。

老舍
老舍（1899-1966），原名舒慶春，字舍予，北京人。現代著名作家，曾任小學校長、中學教員、大學教授。抗戰期間，主持中華全國文藝界抗敵協會工作，為團結廣大文藝工作者參加抗日宣傳作出了積極的貢獻。解放後，任中國文聯副主席、中國作家協會副主席、北京市文聯主席等職務。1951年12月被北京市人民政府授予「人民藝術家」的稱號。老舍一生創作了許多膾炙人口的文學作品，如《四世同堂》、《駱駝祥子》、《茶館》、《龍須溝》等。

沈從文
沈從文，1902～1988，原名沈岳煥。著名小說家、散文家、歷史文物研究家，以《邊城》等作品享譽文壇，蜚聲海外。
沈從文，一九○二年十二月二十八日生於湖南鳳凰一個舊軍官家庭，後因家境轉入困頓，一九一七年，沈從文剛剛小學畢業、年齡還不滿十五歲時，即廁身行伍，到人世間去「學習生存」。其後數年間，他隨當地軍閥部隊輾轉於湘、川、黔邊境及沅水流域各地。一九二三年秋，在「五四」新思潮的影響下，開始不安於現狀，並毅然離開湘西，獨自來到北京。從一九二四年開始，先後以休芸芸、懋琳、小兵、甲辰、璇若、上官碧、炯之、巴魯爵士等為筆名，在報刊上發表作品。迄於一九四八年，先後有數十種創作集問世。
三十年代初，沈從文於創作的同時，主編《大公報》文藝副刊，並以其在文壇的廣泛影響，被視為「京派」作家年輕一代的領袖。一九四九年以後，由於「歷史的誤會」，改行從事古代文物研究，並先後出版《明錦》（與人合作）、《中國絲綢圖案》、《唐宋銅鏡》、《龍鳳藝術》等古代文物圖案集及學術論文集。一九六四年，受周恩來之囑，著手編著《中國古代服飾研究》。其後的長達十年的「文化大革命」，卻使此書疊經劫難，直至一九八○年方得以完成，一九八一年九月始由香港商務印書館出版。
一九八八年五月，因心臟病突發，在其北京寓所逝世。

錢鍾書
錢鍾書(1910．11．21-1998年12月19日)字默存，號槐聚。江蘇無錫人。早年就讀於教會辦的蘇州桃塢中學和無錫仁中學。1933年於清華大學外國語文系畢業後，在上海光華大學任教。1935年與楊絳結婚，同赴英國留學。1937年畢業於英國牛津大學，獲副博士學位。又赴法國巴黎大學進修法國文學。1938年秋歸國，先後任昆明西南聯大外文系教授、湖南藍田國立師范學院英文系主任。1941年回家探親時，因淪陷而羈居上海，寫了長篇小說《圍城》和短篇小說集《人.獸.鬼》。《圍城》已有英、法、德、俄、日、西語譯本。散文大都收入《寫在人生邊上》—書。《談藝錄》是一部具有開創性的中西比較詩論。與此同時，他在上海暨南大學、中央圖書館和清華大學執教或任職。1953年後，在北京大學文學研究所任研究員。所著多卷本《管錐編》，對中國著名的經史子古籍進行考釋，並從中西文化和文學的比較上闡發、辨析。現任中國社會科學院副院長。

❻ 人文愛樂合唱團

人文愛樂合唱團簡史 2004-2009
逯 建

序
2004年以前人文愛樂合唱團的發展簡史，我已經在五年前的文章中記述過了。自2004年以來,合唱團還發生了許多事情，有必要在時隔一段時間之後再次回顧反思。與2004年之前合唱團的重點任務主要是理順人員組織相比，2004年之後的合唱團則將關注的重點完全放到了合唱藝術之上，圍繞著合唱團的種種外在的制度改變都被一些細小的內部變化所代替，讓准確完整地描述這段時間所發生的事情變成了一件更加困難的事情。
一、走入真正地「合唱藝術」（2004.9-2005.12）
因人文學院的分院，人文愛樂合唱團變成了一個校級合唱社團。這一變化雖然給合唱團的生存與發展帶來了很大的挑戰，卻也賦予了學生在社團組織中更大的權利。2004年春湖北省合唱協會下屬的幾支高水準的合唱團到武漢大學梅園小操場的演出，使得人文愛樂真正接觸到了湖北省最高的合唱水平，也認識到了自身水平的差距。合唱團趁此機會加入了省合唱協會，為日後水平的提高奠定了良好的基礎。5月22日「金黃色的雲朵安睡了」專場結束後，合唱團下決心今後一律使用五線譜記錄的曲譜進行排練，並使用固定調唱名法唱名。這樣一方面可以鍛煉團員的音高意識，也可以擴大麴目（特別是來自國外的一流曲目）的選擇范圍。2004年的暑假，合唱團進行了第一次的暑期集訓，利用不到一周的整段時間，團員們進行了發聲、呼吸、識譜等訓練，也試排了《Habana Linda》等作品，收到了很好的效果。
2004年春，合唱團曾進行了一次人員補招，但那次招新無論從組織還是規模都談不上正式。2004年9月，合唱團正式面向全校2004級同學進行了一次招新。新同學或是經過在食堂門口發放傳單、現場報名的海選模式，或是通過已有的合唱團成員的推薦，再集中到一個固定的地方進行面試。面試環節分自我介紹、模唱、試唱、歌曲選唱等環節，試題的難度也隨著新同學的能力有所變化，這樣總共只有不到5%的同學被錄取。被錄取的同學很快成為了合唱團的主力，合唱團還在日後的排練中不時推出各種考核、PK活動，以保證每個合唱個體的訓練水平。
2004年的下半年，合唱團並沒有任何演出，轉而專心於團隊的內部建設上，2005年，合唱團代表武漢大學參加了全國大學生藝術節，獲得了湖北省一等獎。5月又在物科院報告廳上演了現代音樂專場，在全校合唱愛好者中收到了很好的反響。
通過一年的訓練與探索，合唱團團員們終於認識到了合唱藝術與作為群眾活動的歌詠的區別。我們普通所指的「合唱」，一般指的是參與人數多、很能調動群眾情緒的歌詠，它的目的更多是抒發胸臆，陶冶情操。而合唱藝術則要在歌詠之上要求的更多，除了需要精確處理音準、節奏、呼吸、咬字、發聲方式以外，還需要體會詞曲作者的創作意圖和歌曲應有的意境，是比歌詠高很多層次的。作為大學生合唱團，理應在藝術方面有更高的追求，因此如何在接下來的訓練中提高自身的水平就成為了合唱團發展的主要任務。
雖然合唱團明確了合唱藝術歌曲的發展方向，但究竟該排練什麼作品仍是一個大問題。國內公開出版的合唱譜集還達不到真正的合唱藝術歌曲的水準，要想獲得適當的曲譜還需另想辦法。此時，加入省合唱協會所帶來的好處就逐漸凸顯出來。通過合唱協會的平台，人文愛樂逐漸與華中師范大學音樂學院的田曉寶教授及他所指揮的TIANKONG合唱團取得了聯系。TIANKONG合唱團此時已在國內合唱界小有名氣，他們向人文愛樂提供了許多高水平的曲譜，也在具體的排練上給予了人文愛樂很大的幫助。通過觀摩TIANKONG合唱團與美國的哈丁大學、奧古斯塔那大學合唱團、德國德累斯頓德國無伴奏合唱團的交流演出，人文愛樂的團員們領略到了國外高水平合唱的高超實力，也極大地激發了團員提高自身水平實力的鬥志。
二、參加「世界合唱比賽」（2005.12-2006.7）
參加世界性的合唱比賽，當然是人文愛樂一直期望的一個目標。由於TIANKONG合唱團於2004年到德國不萊梅參加了第三屆世界合唱奧林匹克大賽（World Choir Olympic Games，現改稱「世界合唱比賽」）獲得了很好的成績，且第四屆比賽在廈門舉辦，參賽費用可以大大節省，因此合唱團冒然決定準備參賽。但當下了決心以後，大家卻發覺困難重重。人文愛樂的水平離TIANKONG合唱團尚有一段距離，而且從沒有過參加國際比賽的經驗，完全不知道國際主流的合唱曲目以及合唱風格是什麼，如果文不對題，只會竹籃打水一場空，甚至挫傷團員的積極性。不過這種擔憂很快就被團員們的熱情所化解。本來奧林匹克的精神就是重在參與，那麼通過參賽本身就是一個鍛煉提高的機會，得獎與否並不是最為重要的問題。合唱團在達成了如此的共識以後，就開始了忙碌而漫長的一年准備工作。
參賽之前的准備，整體上說是比較凌亂的。結合自身的特點，合唱團選擇了參加難度大、競爭激烈的黑人靈歌以及混聲室內兩個組別。直到報名截至之前的最後三個月，合唱團才收集完所有的參賽曲譜，許多曲目的排練也要遠落後於計劃，許多團員都為排練的進度捏了一把汗。不過好在合唱團的備賽得到了武漢及全國音樂界前輩的鼎力支持，田曉寶老師曾多次給予人文譜務及排練的建議，省合唱協會會長王秀峰老師及夫人林靜白老師則多次親自到合唱團參與排練，上海音樂學院教授王燕老師在最後集訓時也給予了合唱團很大的指導，在賽前給予團員們很大的信心。團員們在排練中也犧牲了大量的休息時間，「五一」與七月前半個月的暑期集訓，雖然比較辛苦，卻也使團員們從水平的提升中體會到了快樂。
參賽的經費是另一項需要考慮的問題。雖然世界大賽在國內進行可以節省大筆費用，但僅5000元的報名費就讓合唱團難為了許久。由於是學生自發的組織，團務組對團員願意承擔多少額度的食宿費用並不清楚，所以並不敢估計總體的經費缺口。就在此時，恰逢劉道玉老校長的回憶錄《一個大學校長的自白》出版，書的封底上留下了劉道玉基金會的聯系方式，團務組藉此與基金會取得了聯系。基金會方面在多次與人文愛樂的團務組同學進行溝通並現場考察了人文愛樂的排練情況之後，對合唱團發展十分肯定，決定給予合唱團5000元的報名費贊助。之後，合唱團陸續收到了一些團員的個人贊助，在團的團員也表示能夠承受赴廈門的食宿費用，赴廈門比賽期間又受到了武大廈門校友會的鼎力支持，經費緊張的問題的才得以基本解決。
在2005~2006年的一年中，人文愛樂共主辦了兩場正式演出。第一場是2005年11月底的人文愛樂六周年慶典，這場音樂會同時也肩負了廈門比賽預賽報名錄音的任務，第二場是2006年6月10日與湖北省歌劇舞劇院愛樂合唱團的交流演出，當然這場音樂會也是赴廈門前的一次曲目匯演。值得一說的是，與省歌愛樂的交流演出也開啟了後來兩支或多支合唱團相互交流的先例。最終，人文愛樂在廈門獲得了混聲室內復賽金獎決賽銀牌和黑人靈歌復賽銀獎的成績，應該說已經大大超出了所有人的預期了。
三、廣泛的交流與學習（2006.9-2009.12）
世界合唱比賽的獲獎，從外在的形式上證明了合唱團具有了一定的實力，然而合唱團的真實水平的提升，還必須從反復的演出實踐中獲得。從廈門歸來後，合唱團進行了廣泛的交流與學習。由楚天音樂台的名主播阿申主持的湖北省圖書館合唱專場是廈門歸來之後的人文愛樂走出去的第一場音樂會，節目的錄音當日晚上還在《阿申愛樂》播出。而利用省合唱協會的平台，人文愛樂也學習到很多東西。2006年底，人文愛樂參與了湖北省合唱協會在武漢音樂學院編鍾音樂廳主辦的學生合唱團交流音樂會。自2007年開始，省合唱協會的會長王秀峰老師及夫人林靜白老師更是對人文愛樂進行過多次親自的指導。通過王老師對排練和林老師的聲音訓練，使團員不論是在對曲譜的理解、音準節奏的控制還是聲音及情感方面都上了一個很大的層次。武漢音樂學院的朱步熹教授、上海音樂學院的王燕教授也對人文愛樂給予了很大的幫助。兩位教授曾多次到合唱團的排練現場指導排練，合唱團還有幸在朱步熹教授指揮專場音樂會上與朱步熹教授有過合作。
除了向合唱音樂界的前輩悉心學習之外，人文愛樂還廣泛與其他合唱團進行交流。武漢大學常青合唱團是武大的退休老教師組成的老年合唱團，他們對由武大的學生組成的人文愛樂有著特殊偏愛。除與人文有一次非常深入地交流以外，還多次向人文提供了老幹部活動中心的排練場地。省歌愛樂合唱團是王秀峰、林靜白老師親自指揮的合唱團，人文也與他們有過交流和同台演出。黃石愛樂是省協會中另一隻活躍的合唱團，人文曾與他們在省歌舞劇院有過一次同台演出，2008年「五一」人文還曾到黃石市鐵山區與黃石愛樂進行過交流。2008年3月，人文愛樂接待了到訪武漢的香港重唱藝術團，並與之進行了交流和共同演出。一年之後的2009年7月，人文愛樂回訪香港，並與香港重唱藝術團在香港大會堂共同舉行過演出。
隨著合唱團水平和社會影響的逐步提高，人文團員構成及訓練方式在這幾年間也發生了比較大的變化。由於報名的踴躍，團員的基礎有了明顯的提高，大多數團員都能熟練識譜，其中大部分團員具有相當好的樂器基礎，有人甚至能演奏多種樂器。通過外聘聲樂指導（如聲樂顧問葉自強）的方式，合唱團盡可能地彌補團員在聲音方面的先天不足。2007年秋，在大多數團員的要求下，人文每周增加一次日常排練，大大增加了排練復雜作品的可能性。在這三年中，人文愛樂嘗試排練過許多不同語言、不同風格的合唱作品。合唱團還嘗試變化，採用合唱、重唱、小組唱的形式來對這些作品進行演繹。通過大量新鮮且風格迥異的作品的排練，團員對合唱藝術的理解得到了大大的增強，團員在舞台上的表現力感染力得到了很大的提高。
時值2010年世界合唱比賽又要在中國舉辦，自2009年下半年開始，合唱團又開始了針對在紹興舉辦的第六屆世界合唱比賽的系統准備工作，力爭在這次比賽能取得好的成績。
四、內部管理
廣泛的社會影響力，固然是一個社團追求的目標，而穩健的內部管理，則是達到這一目標的重要保證。隨著人文愛樂的發展逐漸步入了正軌，內部管理也逐漸趨於規范化、制度化。自建團之始，人文愛樂就同時擁有合唱團團長與藝術總監兩個職務。合唱團團長平時一般負責內部紀律、演出時負責協調場地後勤等事務，藝術總監則負責排練等業務問題。團長一般任期一年，特別情況下可以續任，2009年下半年開始，合唱團又嘗試了團務小組的制度。在團長（團務小組）之下是聲部長。原來的聲部長在合唱團中僅作為上傳下達的職務，但在實際訓練中逐漸發現，聲部長對合唱團的發展至關重要。所以聲部長逐漸負責排練中試唱、本聲部的基本的音準節奏等問題，同時還要負責聲部內部人際關系的協調。隨著人文愛樂的逐漸成熟，一批又一批優秀的團員的入團，可擔任聲部長的人選逐漸增多，不少富有熱心的同學主動請纓，聲部長在不知不覺中成為了合唱團的中堅，排練的效率得以大大提高。
2004下半年起，隨著五線譜識譜要求的提出，合唱團內部誕生了一個新的職位——譜務主管。譜務主管負責曲譜的保管、簡譜向五線譜的轉換以及分聲部的MIDI製作。設置這一職務最初的考慮主要是個別團員還存在識譜的困難，需要藉助輔助排練的手段，但隨著合唱團團員素質的提高和積累的作品的增加，譜務管理的工作逐漸變得比較簡單。2006年開始，合唱團又設立了財務主管的職務，財務主管不僅管理日常的經費，還負責制訂諸如外出比賽表演時的預算。財務主管一般由經管學院（尤其是會計學專業）的同學擔任，實行人事與財務事務上均獨立於團長（團務組）的運作模式。而在每次校內招新和公開演出的宣傳中，合唱團都要製作多種海報，於是海報製作又成為一個相對而言比較專業的工作。雖然海報的設計並不僅局限於專業同學，但一般傾向於城市設計和工業設計專業的同學。大型活動之後，一般也有同學專門負責向學校的主要媒體寫稿。通過以上的內部管理，合唱團為許多團員提供了能力鍛煉的機會，不僅提高了他們的主人翁意識和工作的積極性，達到提高效率的目的，也通過分散權力與職責達到了穩定合唱團的管理目的。
五、基金顧問支持
人文愛樂合唱團的發展，一直得到了劉道玉基金會的鼎力支持。劉道玉老校長一直希望將這個基金會的資金用於鼓勵教育特別是創新型教育，人文愛樂這種自發的、探索型的發展理念完全符合基金會的設立精神。自2005年底收到合唱團的求助郵件以來，基金會的老師們就一直主動與合唱團進行溝通，並多次對合唱團的發展表示肯定。開始的兩年多的時間里，基金會使用的是每逢大型比賽演出一次性支付一定費用的支付方式，自2008年下半年開始，基金會將對人文愛樂的支持經費設立成為專項，提高支持的額度並接受公眾監督。有了此筆經費，大大拓寬了人文愛樂的活動范圍，到香港演出、到紹興的比賽都得以成行，從而開拓了團員的視野，結交了大批合唱愛好者，提高了合唱團的社會知名度。
還有幾位教授在合唱音樂、西方藝術文化等方面給予人文愛樂很大的幫助。藝術系的江柏安教授一直通過公選課程《西方音樂文化》和「周末藝苑」的演出平台對人文愛樂進行宣傳和鼓勵，他還主持過一場合唱團成立十周年的慶典演出晚會。哲學學院趙林教授是指揮周鍇的導師，他對西方文化特別是宗教文化的研究也通過著作、講座以指揮轉述的方式在合唱團廣泛傳播。通過介紹，合唱團指揮赴香港及台灣交流訪問，使人文愛樂得以與香港中文大學崇基學院的溫偉耀教授、台北愛樂藝術總監杜黑先生取得聯系。溫偉耀教授對宗教哲學和音樂文化都很有研究。2007年6月，他曾在武漢與人文愛樂合唱團的全體團員有過一次比較深入的音樂文化交流。2009年，人文愛樂赴香港演出期間也回訪了中文大學崇基學院。台北愛樂的杜黑先生是台灣合唱界的前輩，他對人文愛樂合唱團給予了充分的肯定，除了安排排練觀摩之外，還贈送了許多富有台灣特色的歌譜，使合唱團得以了解海峽對岸的合唱音樂及合唱社團文化。
六、同時期的其他學生合唱團
人文愛樂合唱團的團員，來自全校各個學院，通過團員對各個學院合唱團的帶動，使得各個學院合唱團的水平得到了快速提高。堅持全年訓練的團隊從2004年之前的生科、法學兩家擴展到了經管、數學、信管、外語、化學、國軟等學院，所排練的曲目也基本擺脫了歌詠合唱的范疇，大量的合唱藝術作品進入到金秋藝術節比賽的選擇范圍，其中不乏國際合唱比賽難度級別的作品。各個學院合唱團在比賽的前後還開展了相互觀摩活動。這些活動一方面提高了各合唱團的相對水平，另一方面也加強了各合唱團的友誼和聯系，各學院合唱團間那種彼此不相往來的局面一去不復返了。2007年，人文愛樂與部分學院合唱團開始發起春季合唱展演。展演在2008年之後逐步演變成五院聯合演出，以及後來的合唱藝術節。
各院團的蓬勃發展反過來也促進了人文的進步。通過與院團的互動，一些未被人文面試招錄到的高水平團員得以進入到人文愛樂，提升了合唱團的實力。各個學院在提供排練場地、後勤支持、宣傳方面對人文愛樂給予了很大的幫助。各學院合唱團的團員還成為了人文愛樂歷次演出的忠實觀眾。隨著生科院、經管等學院的合唱團加入湖北省合唱協會，以及五院合唱展演的開展，武大的合唱社團群體已初具規模，引起了周邊其他高校合唱愛好者的關注。
人文愛樂雖是武漢大學的學生社團，但並不排斥其他學校同學的加入，先後有中國地質大學、湖北大學的學生成為人文愛樂的成員，這些團員的到來大大促進了人文與這兩所高校合唱團的交流。除此之外，人文愛樂還先後與中科大學生合唱團、天津大學北洋合唱團等非武漢的高校合唱團建立了聯系，北洋合唱團還在比賽信息和曲譜方便給予了人文愛樂很大的幫助。這些都為人文愛樂將發展的視野拓寬至全國打下了良好的基礎。
結語：對未來的定位
如果說2004年之前的合唱團還更像是個小學生，所體現的更多是同學們對大學校園生活的美好嚮往，那麼2004年之後的合唱團就更像是一個有執著追究的年輕學者，在她的身上更多地體現出的是藝術人文氣質。建團十周年以來，雖然人文愛樂的水平取得了長足的進步，但與理想狀態相比，仍有很大的差距。因此只有認清自身所處的位置、面臨的挑戰及可能的機會，才能正確地找到快速發展社團的途徑。
從已存的或潛在的問題來說，首先，合唱團接觸嚴格意義上的合唱才幾年，很難說真正理解到了合唱藝術的真正內涵，其次，由於國內資源的缺乏，合唱團在曲目的選擇時比較有限，對曲目理解還談不上非常深入，造成了演出效果不盡人意的情況。從藝術的推廣角度來講，合唱團的受眾較多是高校的愛樂人士，那些對藝術了解不多的人士被拒之門外，因此如何在自身藝術水平的提高與合唱藝術的普及上有所作為，的確是一個比較困難的問題。合唱藝術，雖然是「小眾藝術」，但並不是不可推廣的。而作為高校的愛樂合唱組織，如何利用高等學校的平台，利用與其他合唱團的關系，最大可能地推廣普及該種藝術，是擺在人文和所有合唱愛好者面前的一個艱巨的任務。
未來的設想：社團化應該是人文愛樂應該堅持的辦團方向，只有這種形式才能最大可能地去除功利心，同時調動所有團員的積極性。堅持高雅音樂與高等教育相結合，在大學校園里更加積極普及合唱藝術，應該能收到更好的效果。隨著經濟的發展、人員素質的提高，培養德智體美勞均衡發展的人才理念將能夠得到更廣泛的認同，人文愛樂應該能夠藉助此種趨勢，盡可能地提升自身的價值。

附：人文愛樂合唱團歷年主要的音樂會及交流演出（2004~2009）
2005年5月 現代音樂專場音樂會 物理學院
2005年11月 人文愛樂成立六周年慶典音樂會 武大教五樓報告廳
2006年6月 與湖北省歌舞劇院愛樂合唱團交流音樂會既赴廈門比賽匯報演出 武大人文館主廳
2006年10月 招新專場音樂會 櫻頂大學生俱樂部
2006年11月 省圖專場（阿申主持） 湖北省圖書館報告廳
2006年12月 湖北省合唱協會學生合唱團交流音樂會 武漢音樂學院編鍾音樂廳
2006年底 與武大常青合唱團交流 武大老年活動中心
2007年6月 紀念金秋藝術節20周年專場音樂會（與生科院、經管院合唱團合辦） 武大人文館主廳
2007年10月 與洛杉磯華人合唱團、黃石愛樂合唱團交流音樂會 省歌舞劇院
2007年12月 人文愛樂成立八周年慶典音樂會 櫻頂大學生俱樂部
2008年3月 與香港重唱藝術團交流音樂會 武漢音樂學院編鍾音樂廳
2008年5月 與黃石愛樂合唱團交流 黃石市鐵山區
2008年6月 參與武大五個學院合唱團交流音樂會 武大人文館主廳
2008年11月 參與朱步熹指揮音樂會 武漢音樂學院編鍾音樂廳
2009年7月 與香港重唱藝術團交流音樂會 香港大會堂音樂廳
2009年5月 人文愛樂成立十周年慶典音樂會（之一：合唱重唱專場） 武大理學院
2009年10月 人文愛樂成立十周年慶典音樂會（之二：迎新專場）櫻頂大學生俱樂部
2009年12月 人文愛樂成立十周年慶典音樂會（之三：中國歌曲專場） 武大教五樓報告廳
2009年12月 武漢大學新年音樂會合唱專場 武大法學院模擬法庭

2010年5月初稿
2012年6月修改

特別感謝蘇小笛對本文的修改

❼ 林義雄的生平經歷

1953年學進國小畢業。1956年宜蘭中學初中畢業。1960年宜蘭中學高中畢業。1964年台灣大學法律系畢業。任軍法見習官。1965年執教於五結國中，任文史教員。翌年通過律師考試，隨即在台北、宜蘭兩地從事律師業務。
1971年與方素敏結婚，同年底長女奐均出生。1973年宜蘭律師公會理事，同年與好友姚嘉文、陳繼盛等合作創辦台北平民法律服務中心，免費為平民提供法律服務。1974年次女亮均、三女亭均出生。1974年出任「中國比較法學會」秘書長。曾為郭雨新選戰案、黃麻選戰案辯護，名聲大噪，遂投入黨外政治活動。7月，接受美國國務院及亞洲基金會邀請資助，前往美國加州柏克萊大學參加「亞洲貧民法律扶助工作講習班」，並旅遊美洲大陸，觀察其政情民俗。
1975年改選「立委」，黨外前輩郭雨新高票落選，林義雄和姚嘉文掌握對手林榮三賄選的證據，控告對方當選無效。但終究抵不過強權政治下黑暗的司法，從此他決心參加政治反對運動。在那裡，他追求公義的熱情得以繼續，但卻也改變了他一生的命運。 1977年出版《虎落平陽？選戰！官司！郭雨新》（與姚嘉文合著）。1977年11月當選省議員，在省議會掀起質詢高潮。從就職典禮開始，就扎扎實實、認認真真地做他的政治工作，和辯才無礙的林洋港唇槍舌劍，就民主法治的觀念激辯。他一方面打破言論禁忌，爭取民主，一方面揪出特權，棒喝官僚。台灣省議會終於出現前所未有的變局，成為當時的政治重心，也激勵了許多黨外新生代加入，成為議會助理。從此奠定林義雄反對派領袖地位。
1978年出版《從蘭陽到霧峰--瞧這個省議會》。與姚嘉文合著《古坑夜談--雨傘下的選舉》。同年籌組「黨外助選團」。1979年1月組織高雄橋頭鄉示威，嗣任《美麗島》雜志編輯，成為黨外陣營骨幹人物。9月應美國在台協會邀請前往美國考察：一、國會制度，二、消費者保護措施，三、公害防治情形，四、黑人民權運動，五、印第安人生活情形。12月「美麗島事件」發生，還是省議員的林義雄，因身為「美麗島」五人小組成員而被台灣省警備司令部強捕入獄。秘密偵訊期間，林義雄因並未參與實際行動，而頑強不屈，在獄中受到極大苦難。1980年2月28日，林義雄的母親林游阿妹及雙胞胎女兒亮均、亭均被發現遭人刺殺在家中地下室。9歲的大女兒奐均身中六刀，卻奇跡似的倖免於難。這個「二二八」事件以來最凄慘的政治謀殺，激勵許多海內外人士更積極的加入台灣的民主運動。同年，林義雄拒絕假釋，堅持回到獄中，和難友一齊接受軍法審判，最後確定判刑十二年。獄中的林義雄形容枯槁，不飲不食，不修邊幅。母親與女兒的遺體則一直擺在殯儀館，無法入土。他的太太方素敏帶著大女兒奐均，遠赴美國治療身心創傷。
1982年信義路住宅改建成「義光基督長老教會」，獻堂啟用。1983年12月，妻方素敏參加台灣省第一選區增額「立法委員」選舉，高票當選。 1984年8月，減刑假釋出獄。便移居美國，入哈佛大學攻讀行政學博士學位。策劃組織民進黨「新國家聯線」，自任顧問。出版《只有香如故--林義雄家書》。4月赴美，進加州大學研修。
1986年進入哈佛大學肯尼迪政府學院研讀。1987年林義雄獲得哈佛大學公共行政學碩士學位；之後，游學英國劍橋及日本築波各一年，研究政府組織及政治運作。 1989年回台後化悲憤為力量，於1991年在故鄉宜蘭創辦「慈林文教基金會」培訓台灣社會運動人才，並且創立「核四公投」促進會，至2003年底共發動三波行走全台灣的「核四公投千里苦行」行動。林義雄於1998-2000年擔任第八屆民主進步黨主席，成功輔選陳水扁當選「總統」。之後林義雄表示「我要選擇一條人比較少走的路」，而淡出政壇。
1991年，在宜蘭創辦「慈林教育基金會」培訓社會運動人才；並創立「核四公投促進會」，至2003年底共發動三波徒步行走全台灣的「核四公投千里苦行」行動。
1994年7月，林義雄以禁食的方式，呼籲民眾爭取決定核四興建與否的權利。9月，林義雄與宗教、環保，以及社運團體共同組織「核四公投促進會」，由林義雄擔任召集人，並即刻展開「核四公投千里苦行」行動。1995年出版《希望有一天--充滿喜樂的台灣》。參選民主進步黨黨內總統初選。第三屆「立法委員」改選，任民主進步黨選戰指揮中心總指揮。1996年受聘為民主進步黨首席顧問。1997年與社運團體共同發起504、518、524「總統認錯，撤換內閣」萬人大遊行。10月，展開第二次「核四公投，千里苦行」。1998年六月，當選第八屆民主進步黨黨主席。7月，長女奐均與印主烈先生結婚。8月1日就職民主進步黨黨主席。1998－2000年，擔任第八屆民主進步黨主席，輔選陳水扁當選第十屆中華民國總統。2000年3月，孫女兒印惇惠出生。3月13日，陳水扁、呂秀蓮當選第十任「總統」、「副總統」，民進黨首度上台。五月，引美國詩人Robert Frost的詩「The Road not Taken」（沒有走的路）表明心志，不競選連任黨主席。2000年12月，榮獲和平扶輪社頒贈之「第二屆和平成就。 2001年停建的核四廠復工後，2月21日，於民進黨中央召開記者會，以「核四爭議中，雖然自認為問心無愧，但是認為還是需要負起連帶責任」，辭去民進黨首席顧問的職位。
2002年9月21日，率領核四公投促進會於台北市龍山寺出發，環島呼籲「誠信立國」，推動國會減半改革、核四公投及公民投票立法運動，介入2004年總統大選的政治活動。
2004年，林義雄又為推動國會減半改革，前往立法院靜坐。該年8月，立法院以200:1票數通過國會改革修憲案，隔年5月，選舉國民大會大表，復決憲法修正案。
2004年「總統大選」之前，林義雄靜坐推動「國會減半改革及公民投票」立法。3月開票之後，台灣因為藍綠陣營票數過近而引發爭議，林義雄亦出面公開呼籲政治人物不要繼續激化族群沖突。而在2004年，林義雄又為推動國會減半改革，前往「立法院」靜坐。 民進黨前主席林義雄宣布退出民進黨，並表達對台灣政黨惡斗局面的失望。林義雄選在蘇貞昌「內閣」和民進黨新主席游錫 就職前夕宣布退黨，在「執政黨」內部引起很大震動。
林義雄在2006年1月24日發表退出民進黨的公開信，他在信中對台灣政黨惡斗的政治亂象表示失望，林義雄表示，他已經無意從事黨務工作，也不願意代表任何政黨競選公職，因此選擇作為一個超然的人，不再附屬於任何政黨。
1941年出生的林義雄，1977年底當選台灣第6屆「省議員」，從此為反對陣營沖鋒陷陣，對抗國民黨威權體制。1979年，「美麗島事件」爆發，林義雄因之入獄4年余，隔年，1980年2月28日發生「林宅血案」，有黑衣人進入林義雄家中殺死他的母親和一對雙胞胎女兒。1984年林義雄獲假釋出獄，隨即赴美進修，5年後返台，提出「台灣共和國基本法草案」。林義雄政治生涯的高峰，是他於1998年7月任民進黨主席期間，以個人的威望協調民進黨各派系，在2000年把陳水扁送上台灣地區領導人職位，使「在野」14年的民進黨第一次成為「執政黨」。
但此時他卻對政治權力敬而遠之，全身投入「反核」的社會運動。2000年3月18日陳水扁聘林義雄為「總統府資政」被婉拒，同年7月，林義雄以「任期已滿，階段性任務已完成」為由，婉拒黨內慰留，宣布不再競選連任，重新戴上斗笠，穿上白衣、里褲（象徵黑白分明，是非分明），做個「反核」的苦行僧去了。以個人理念繼續在民間推動社會環保運動和政治改造工程。在民進黨內，最具權威與分量的人物，一個是具有政治權力的陳水扁，另一個就是具有道德威望的林義雄。林義雄崇高的道德理念和政治人格，在黨內贏得「聖人」的封號，有著不可取代的地位。 林義雄退黨，象徵民進黨黨魂喪失，與喪失理想性格後的迷惘、絕望與悲傷。林義雄對陳水扁執政來腐敗無能、大權獨攬、喪失民進黨民主核心價值嚴重不滿。自從民進黨成為執政黨以來，林義雄一直不斷對黨內腐敗和爭權奪勢的現象提出批評。更在民進黨主席選舉、「內閣」改組以及「總統府」和「行政院」的關系方面與陳水扁和新任「閣揆」蘇貞昌、新任民進黨主席游錫之間出現尖銳的意見分歧。「三合一」民進黨敗選後，林義雄有意找回民進黨創黨精神，連續發表數封公開信，甚至在病魔纏身的情況下，極力勸諫心中合適的黨內人選參選黨主席，帶領民進黨浴火重生。
林義雄在黨主席選舉方面說游錫?也要為「三合一」敗選負部分責任，不能參選黨主席，做黨主席的人也不能參選2008年「大選」，他也曾在電視政見發表會要求游表態是否參選2008年「大選」，但很遺憾游錫?未有所表示。未果，改而力推翁金珠參選黨主席。但從投票結果來看，林義雄的「神主牌」光環沒有轉嫁到翁金珠身上，林義雄的「聖戰」鎩羽而歸。林義雄選後也發表公開信，建議陳水扁不得私下召見「部長」等等。陳水扁對林義雄的建議陽奉陰違，林義雄有「哀莫大於心死」的挫折感，所以選擇退黨。 林義雄宣布退黨，不僅對民進黨，對國民黨也是一個很大的警訊。台灣民眾從此以後可能就覺得政黨只是被政客利用、攫取政權的工具而已，而喪失了一個政黨應該有的政治道德的崇高理想。林義雄驟然退黨，沖擊的不只是民進黨腐敗無能的當權者，更代表著，對於民進黨固有的政治道德與民主價值的一記當頭棒喝。
透過林義雄的退黨，也發泄出台灣民眾以及有良心、有道德、有勇氣的政治家對政黨政治深深地感到沒有辦法著力。筆者覺得這是他個人的失望，同時也是台灣知識界和良心界的一個很大的失望。
林義雄走過了從「挺扁」到「反扁」的路，這也暗示了民進黨的道德價值觀日益沒落。施明德、許信良以及林義雄等人，曾經替民進黨打出一片天，如今和民進黨卻不再站在同一陣線，紛紛選擇退出民進黨。在大佬漸行漸遠的同時，黨的價值和創黨精神能否延續傳承？不免讓外界質疑。 被泛綠人士視為「人格者」的前民進黨主席林義雄，日前發表「致民進黨全體同志公開信」，審視信函的內容，及其對媒體的態度，都令人為之惋惜。
先談公開信的內容。短短一千五百字，就有兩大缺失。第一是高姿態的指導眾人應如何檢討與反省，而自己對府院黨竟無隻字片語的批判，這與民進黨敗選之後，多少綠營人士直指病源放言諫責，表現出真切的愛黨情操相比，顯得相當鄉願。
第二是對何人不得參選黨主席，以及擔任黨主席後不得參與何種選舉提出不切實際的觀點。觀點一出，黨內人士多不以為然，謂之抵觸黨綱者有之，不符現實者有之，同姓大老更說：「大家聽我的，民主國家無此現象。」顯然，林義雄忽略了民意黨意。
次談對媒體的態度。林義雄要求媒體總編輯承諾全文刊登，否則不必派記者前來，這真是強人所難。試問，在總編輯未見文稿之前，怎知值不值得全文刊登？林義雄的作法，已經干涉了媒體處理新聞的自由。林義雄的本意在於希望媒體完整報道，但也不可因此逾分要求全文刊登。尤其當天現場對媒體逐一點名，對記者不假辭色，大失身份。
林義雄這一次的舉動，出發點雖屬正面，但因思慮不周，姿態高倨，恐將自取其辱。不知道公開信發表後，許多媒體照樣未全文刊登，林義雄是否有受辱的感覺，即使以違約而訴諸法律，林義雄又有多少勝算。這還其次。重要的是，如果受到阿扁祝福的游錫堃參選不退，且榮獲當選，林義雄將如何自處？
不過反過來說，這次事件，對林義雄也有很好的啟發。如能因此看破「光環」，放下「我執」，和光同塵，銷歸自性，未始不是修行路上一大收獲。

❽ 幫忙找一篇美文（最好是散文） 然後在文章後面評上賞析。

鑒賞《可以預約的雪》
東部的朋友來約我到陽明山往金山的陽金公路看秋天的芒花，說是在他生命的印象中，春天東部山谷的野百合與秋季陽金公路的菅芒花，是台灣最美麗的風景。如今，東部山谷的野百合，因為山地的開發與環境的破壞已經不可再得，只剩下北台灣的菅芒花是惟一可以預約的美景。他說："就像住在北國的人預約雪景一樣，秋天的菅芒花是可以預約的雪呀！"我答應了朋友的邀約，想到兩年前我們也曾經在涼風初起的秋天，與一些朋友到陽明山看芒花。經過了兩年，芒花有如預約，又與我們來人間會面，可是同看芒花的人，因為因緣的變遷離散，早就面目全非了。一個朋友遠離鄉土，去到下雪的國度安居。一個朋友患了幻聽，經常在耳邊聽到幼年的駝鈴。一個朋友竟被稀有的百步蛇咬到，在鬼門關來回走了三趟。約我看芒花的朋友結束了二十年的婚姻，重過單身漢無拘無束的生活。
我呢！最慈愛的媽媽病故，經歷了離婚再婚，又在45歲有了第二個孩子。才短短的兩年，如果我們轉頭一看，回顧四周，兩年是足以讓所有的人都天旋地轉的時間了，即使過著最平凡安穩生活的人，也不可能兩年裡都沒有因緣的離散呀！即使是最無感冷漠的心，也不可能在兩年裡沒有哭笑和波濤呀！在我們的生命里，到底變是正常的，或者不變是正常的？那圍繞在窗前的溪水，是每一個剎那都在變化的，即使看起來不動的青山，也是隨著季節在流變的。我們在心靈深處明知道生命不可能不變，可是在生活中又習慣於安逸不變，這就造成了人生的困局。我們誰不是在少年時代就渴望這樣的人生：愛情圓滿，維持恆久。事業成功，平步青雲。父母康健，天倫永在。
妻賢子孝，家庭和樂。兄弟朋友，義薄雲天……這是對於生命"常"的嚮往，但是在歲月的拖磨，我們逐漸地看見隱藏在"常"的面具中，那閃爍不定的"變"的眼睛。我們彷彿縱身於大浪，雖然緊緊抱住生命的浮木，卻一點也沒有能力抵擋巨浪，隨風波浮沉，也才逐漸了解到因緣的不可思議，生命的大部分都是不可預約的。我們可以預約明年秋天山上的菅芒花開，但我們怎能預約菅芒花開時，我們的人生有什麼變化呢？我們也許可以預約得更遠，例如來生的會面，但我們如何確知，在三生石上的，真是前世相約的精魂呢?在我們的生命旅途，都曾有過開同學會的經驗，也曾有過與十年二十年不見的朋友不期而遇的經驗，當我們在兩相凝望之時常會大為震驚，那是因為變化之大往往超過我們的預期。
我每次在開同學會或與舊友重逢之後，心總會陷入一種可畏懼的茫然，我畏懼於生之流變巨大，也茫然於人之渺小無奈。思緒隨著茫然跌落，想著：如果能回到三十年前多好，生命沒有考驗，情愛沒有風波，生活沒有苦難，婚姻沒有折磨，只有歡笑、狂歌、顧盼、舞蹈。可是我也隨之轉念，真能回到三十年前，又走過三十年，不也是一樣的變化，一樣的苦難嗎？除非我們讓時空停格，歲月定影，然而這是完全不可能的。深深去認識生命里的"常"與"變"，並因而生起憫恕之心，對生命的恆常有祝福之念，對生命的變化有寬容之心。進而對自身因緣的變化不悔不憂，對別人因素的變化無怨無憂，這才是我們人生的課題吧！當然，因緣的"常"不見得是好的，因緣的"變"也不全是壞的，春日溫暖的風使野百合綻放，秋天蕭颯的風使菅芒花展顏，同是時空流變中美麗的定影、動人的停格，只看站在山頭的人能不能全心投入，懂不懂得欣賞了。在歲月，我們走過了許多春夏秋冬；在人生，我們走過了許多冷暖炎涼，我總相信，在更深更廣處，我們一定要維持著美好的心、欣賞的心，就像是春天想到百合、秋天想到芒花，永遠保持著預約的希望。尚未看到芒花的此時，想到車子在米色蒼茫的山徑蜿蜒而上，芒花與從前的記憶美麗相疊，我的心也隨著山路而蜿蜒了。

【討論】為什麼以「可以預約的雪」為題？
簡介一
17歲開始發表作品，20歲出版第一本書《蓮花開落》，之後一發而不可收。作品有報告文學、文藝評論、劇本等，最有成就的是散文創作(一九七三年開始).作品有散文集《蓮花開落》、《冷月鍾笛》、《溫一壺月光下的酒》、《鴛鴦香爐》、《金色印象》、《白雪少年》等。他的散文集一年中重印超過二十次。

一九七九年起連續七次獲台灣《中國時報》文學獎、散文優秀獎和報導文學優等獎、台灣報紙副刊專欄金鼎獎等。30歲前得遍了台灣所有文學大獎：國家文藝獎、中山文藝獎、吳三連文藝獎、金鼎獎、時報文學獎、中華文學獎、中央時報文學獎、吳魯芹散文獎、作協文學獎等，直到他不再參賽為止，被譽為得獎專業戶。

一九七九年起連續七次獲台灣《中國時報》文學獎、散文優秀獎和報導文學優等獎、台灣報紙副刊專欄金鼎獎等。他的散文文筆流暢清新，表現了醇厚、浪漫的情感，在平易中有著感人的力量。作品有散文集《蓮花開落》、《冷月鍾笛》、《溫一壺月光下的酒》、《鴛鴦香爐》、《金色印象》、《白雪少年》等。他的散文集一年中重印超過二十次。

他連續十年被評為台灣十大暢銷書作家，從小學三年級就想成為一名作家的林清玄在17歲時即開始發表作品，到30歲時，他的作品囊括了當時台灣的所有文學大獎。在25年的創作生涯中出版作品逾百部，其中，《身心安頓》、《煩惱平息》在台灣創下150版的熱賣記錄，《打開心靈的門窗》一書創下高達5億元台幣的熱賣記錄。

尤其是80年代後期，每年平均出版兩三本以上新書。門類涉及散文、報告文學、文化評論、小說、散文詩等。

簡介二
林清玄作為台灣自由作家，曾創造了連續3年台灣年度暢銷書排行榜第一名的佳績，為10年來第二大暢銷書男作家，其作品逾百部，在華人閱讀圈尤其是青少年中贏得了世紀末最清明的文章，人世間最美妙的聲音」的美譽。
「面對人生難以管理的生老病死，我們能以起承轉合去尋找心靈的故鄉。人是有限制的，但有夢總是最美的。」林清玄聲情並茂地將其人生傳奇片斷和盤托出，形散而神不散地展示著化人生苦旅為文化樂旅的大智慧——

溫一壺月光下酒

「你……你走吧……」青年林清玄只覺得晴天霹靂，他想喝一口咖啡強作鎮靜，但左手和右手一起抖得無法抓住杯子。相戀5年的初戀情人竟然提出分手，以前他甚至會為送女友一串風鈴而到處告貸，他真想在咖啡館里跪下求她回來，但男子漢的尊嚴感讓他不想丟面子。
「我那時才明白伍子胥過昭關——須發皆白的感覺。「幾天後，林清玄的頭發和眉毛都急得掉光了，他整天想自殺。但人倒霉起來，求死都不得，上街撞車但車總是避而遠之。
最後，他選擇了一個很唯美的尋死計劃。他來到花蓮海邊，想穿著白衣跳入大海融進晚霞。但他發現海邊最美的亭子里有個和尚在念佛，於是他想兩小時後再來壯烈優美地自殺。不料兩小時後，他發現亭子里又換了幾位和尚。一天下來，他認識了幾位和尚，卻自殺未遂。他找和尚一打聽才知道，原來這里常有人自殺，和尚們便自願來值班，不再想自殺的人很多便當了和尚。「怪不得這里有這么年輕的和和尚。」林清玄發現這個秘密後很高興，「我不想出家，於是又回到了台北的家。」
幾年後，還是在一個咖啡館，一位女友又提出分手，林清玄端起咖啡杯，淡淡地說：「只想請你等一下，等我喝完這杯咖啡。」
小清玄隨父兄在椰風蕉雨中流汗挨餓，在田間地頭胼手胝足地勞作。但在初中時，他便有三個超越凡人的夢。
他想當作家。聽了他坐在家中寫字別人給他寄錢的說法，父親感到很好笑。
他想暢游世界。一次，他看埃及地圖出了神，忘了給他父親燒水，父親給他一記耳光，並呵斥他說：「我保證你不能去埃及。」10多年後，林清玄第一次周遊世界便先去了埃及，並在金字塔前給父親寫了一張明信片，上面寫到：「我一直認為我的生命不要被別人保證。」樂得林父直說：「一記耳光把他打到了埃及。」
「我小時候還想娶一個漂亮的女人做妻子。初中時和同學逃課去看《羅馬假日》，看到赫本驚若夫人。因為農家孩子以前看到的都是灰頭土臉的女人，當時我們指天發誓，將來我們中一定要有人娶一個赫本式的美人，但多年後同學聚會時卻發現沒有一個人的妻子像赫本。」林清玄談起少年輕狂，仍意味深長，「曾以尋死的心活著，被迫超越，也曾主動超越，不管夢是否實現，有夢總是最美的。」

開心內的門窗

對不能實現的夢，林清玄的感悟是兩劑清涼散：「快樂活在當下，盡心就是完美。」
在當下每件事中體悟人生使小清玄在艱苦的環境中快樂地成長。小時候，他必須按父親的要求到樹林里去掃落葉。日復一日，辛苦異常。一天，父親開開玩笑說：「你為什麼不把明天的葉子搖落下來一起掃呢？」林清玄歡天喜地的去搖樹，滿懷希望地想偷懶。但第二天又是滿地的黃葉堆積。搖壞搖死了幾十棵樹後，有一天他豁然開朗滿心歡喜：「今天掃完今天的落葉，明天的樹葉不會在今天掉下來，不要為明天煩惱，要努力地活在今天這一刻。
多年後，林清玄的有聲書《打開心內的門窗》道出「活在當下」的妙悟。」該書在台灣創下了5億元的銷售紀錄，其《身心安頓一書更創下熱銷150版的紀錄。
活在當下靜心觀照也使林清玄更細膩地體察世態人情。林清玄高三時曾半夜翻牆到校外吃面，被訓導主任鄭人貴當場抓獲。有「死人面」之稱的鄭老師「打人時差不多把對方當成野狗」，他把翻牆的7個人臭罵一頓，挨個重重地打手心，最後一棍打在林清玄手上，竟用力過猛把棍子打斷了。鄭老師大聲說：「今天饒了你們，像你們這樣放縱，如果能考上大學，我把自己的頭砍下來給你們當椅子坐。」看著他揚長而去，林清玄很想一著拳打死鄭老師。但「死人面」有句奇怪的口頭禪：「幾年後你們就會知道我打你們都是為你們好。」果然，7個被揍的人6個考上了大學。
多年以後，林清玄在《棒喝與廣長舌》一文中打開心靈的門窗體悟當下的人間真情：「這個多年來我同情那些最頑劣、最可憐、最卑下、最被社會不容的人，我時常記得老師說的：「在這個世界上，關懷是最有力量的。」

尋找心靈的故鄉

「每次轉變，總會迎來很多不解的目光，有時甚至是橫眉冷對千夫指。但對順境逆境都心存感恩，使自己用一顆柔軟的心包容世界。柔軟的心最有力量。」林清玄語調剛柔相濟。
林清玄從17歲起便發表作品。面臨十里挑一的高等學校入學考試（聯考），林清玄的興趣隨心所轉：「我非常確定我要什麼。我無論如何都要寫作，我把寫作當做繁重的學業之佘的最好的安慰劑，當然稿費也是吸引我的重要原因。」
最終考上台灣新聞專科學校電影科後，林清玄只選自己喜歡的編輯導演課上。平時忙於創作，20歲時便推出第一本書《蓮花開落》。當時他還寫出了《春火》、《大地勇士》等小有名氣的幾十部劇本，只是後來在其散文的巨大光環下反而鮮為人知了。畢業時，他又轉向新聞工作發養活自己的寫作事業。
林清玄曾任台灣最大的報紙之一《中國時報》海外版記者、《工商時報》經濟記者、《時報雜志》主編等職位，剛過而立之年已是很成功的報人，即將走上報社社長、發行人等萬人驚羨的佳職，但他卻一遍遍地問自己：「難道寫作之花就此枯萎了嗎？你不能忘記年輕時的志向。」31歲時，他毅然辭職成為自由作家，這在當時的報界曾引發了很熱淚盈眶烈的討論。
其實，林清玄的轉變有著深厚的積淀。他每天堅持筆耕3000字以上，每年演講200多場，是台灣最高產的作家。他30歲以前已得遍台灣所有的文學大獎。
而立之年，他又再次轉變。「盡管已是報社一級主管，文學創作也得遍大獎，但我總感到空虛感受在困擾我，覺得最好的東西沒有寫出來，這時我看到了印度的《奧義書》，裡面有一段話：「一個人到了30歲，要用全部時間來覺悟，不覺悟的話，就是一步步走向死亡的道路。」讓我嚇出了一身冷汗。林清玄轉向佛法，尋求解脫現代人心靈痛苦的真諦，並把「法喜」以生花的妙筆寫出來和世人分享。《尋找心靈的故鄉》等到書使林清玄幫一些迷惘的年輕人找到了「精神家園」和「希望之光」。《漫步人生的花園》、《走向光明的所在》等到書，使用權林清玄贏得了「精神導師」的美譽。
功成名就的「道德楷模」、「人生導師」林清玄在台灣經常舉辦公益演講，還創辦了林清玄教育文化基金會，以幫助世人更好地成長生活。但前兩年，他竟然再次轉變，毅然和結婚多年的妻子離婚，重新組成幸福的新家庭。此舉在台灣社會引起了強烈反響，口誅筆伐此起彼伏，有婦女組織甚至焚燒林清玄的書。
當記者直截了當地提問這一尷尬時，林清玄真誠坦然地說：「婚姻變化來自於因緣變化，沒有辦法控制，婚姻有時會是怨憎令，一般人離婚別人不會關注，很多名人則臣服於社會上的壓力，活在痛苦裡。而我忠實於自己的情感，當對生命有一個重大選擇時，即使對抗整個社會壓力也在所不措。」溫文而雅的林清玄顯示了強烈的個性。
對於那些惡意攻擊他轉變的人，林清玄淡然一笑：「他們給我一面鏡子，他們也顯露了他們自己。任何的成功都來之不易，從年輕到現在，我每天寫作從不間斷，這是我成功的原因，那些攻擊我的人的努力程度都比不上我。
保存獨立的觀照體悟人生，並不是為了獨善其身。林清玄以文和行追求著天人合一的境界。

飛越沙漠的河

「生命是那樣美好，建議大家多做深呼吸，體會空氣的清新，體味事物的美好。我喝水時總會想這也許是我喝過的最美味的水，時時要保持一種愛，學會欣賞美，惟有愛和美才是心靈的故鄉。
「年輕人如何能真正成功快樂呢？」
林清玄的回答平實迅速：「首先年輕人必須要了解自己的本質，讓本質顯露，發現自己的興趣，然後要努力去做。沒有一種成功是簡單的。」講述著辛勞耕作求學筆耕的歲月舊痕，林清玄強調舍棄形式去追求內部智慧：「我皈依100多個師父，從每位師父身上學習人生智慧，最近第一次到杭州靈隱，朋友勸我燒香，我說一瓣心香足矣，關鍵是覺悟，人生的快樂痛苦都是覺悟。
林清玄深情地描繪了心中的天人合一的景象：「河流流入沙漠既將乾涸，但一朵雲飄過，告訴河流，你可以升華為水汽，飛越沙漠。沙漠中的河騰空而起，飛越千山萬水，最後又變成雨滴融入大河，匯進大海。」
用生命實踐書寫著起承轉合的散文，林清玄隨心所欲地化平凡為神奇，展現出一位東方禪者的風范。談到文學，也談到人生，林清玄面對著生命中生老病死等不可管理部分的悲歡離合，心平氣和的講起了自撰的寓言來，勉勵自己和他人：「文學家的小艇在海上遇險，驚濤駭浪瞬息萬變，這時一架直升機飛過，上面寫著『名利』，一艘快艇駛過，上面寫著『權力』，當文學家孤立無援時，一位老人劃著小艇來救他。老人把文學家交給了真理，而小艇上寫著兩個字——時間。只有時間能證明一切，只有追求真理，才能真正了解人生和文學的本質，人生才能真正通過時間的考驗變得更好更動人。

❾ 金城武簡介

金城武
目錄·音樂專集
·寫真專集
·影視作品
·廣告代言
·童年生活
·踏入影壇

英文名：Takeshi Kaneshiro
國籍：日本
語言：中文 日文 英文 粵語 閩南語
生日：1973年10月11日
星座：天秤座
身高：1.79cm
體重：70kg
血型：O型
學歷：台北美國學校Taipei American School
婚姻狀況：未婚
最喜歡的運動：排球、保齡球、高爾夫，籃球、游泳
最喜歡的樂器：吉他
最喜歡的顏色：黑、白、藍、紅
最喜歡的零食：西瓜，阿薩姆奶茶
嗜好：電玩、漫書、素描
最喜歡的電影作品：Ghost、Jurassic Park
喜愛食物：火鍋料理
喜愛水果：西瓜
喜愛飲品：阿薩姆奶茶
喜愛花種：紫玫瑰
喜愛顏色：黑、白、藍、紅
想到地方：外太空
所屬公司：EEI唱片

音樂專集
1992 分手的夜裡
1993 只要你和我
1994 溫柔超人
1994 可依靠的好朋友
1994 失約
1994 標准情人
1995 給我心愛的人
1995 偷偷的醉
1996 多苦都願意
1996 精選集memories
1998 金城武的精選歌集
2005 如果愛原聲大碟

寫真專集

1993年 台灣 《真心游記》
1993年 香港 《只要你和我》
1993年 台灣 《20歲的生日告白》
1993年 香港 《100%金城武》
1997年 日本 《Misty》
1997年 日本 《Made in Heaven》
1998年 日本 《RYU KENICHI》
1998年 日本 《安娜瑪德蓮娜》
1998年 香港 《心動》
1998年 台灣 《讓我心動》
1998年 台灣 《心動電影記事》
1999年 日本 《Tempting Heart》
1999年 日本《Space Travelers》
2002年 日本《MIAMOTO》
2002年 香港 《向左走向右走》
2004年 香港 《十面埋伏製作全紀錄》
2004年 日本 《Lovers》
2005年 香港 《如果愛》

影視作品
【About 電影】
1993年《現代豪俠傳》.
1994年《沉默的姑娘》;《報告班長3》;《重慶森林》;《人魚傳說》;《冇面俾》;《中國龍》;《校園敢死隊》.
1995年《學校霸王》;《逃學戰警》;《蠟筆小小生》;《墜落天使》;《新紥師兄追女仔》;《四個不平凡的少年》.
1996年《冒險王》《泡妞專家》;《重慶愛情感覺》;《天涯海角》;《迷離花劫》《火燒島之橫行霸道》;《兩個只能活一個》.
1997年《馬永貞》;《初纏戀後的二人世界》;《神偷諜影》.
1998年《不夜城》;《迷霧》;《我的愛人你的死神》;《安娜瑪德蓮娜》.
1999年《心動》.
2000年《極盜狂熱分子》又名《太空游俠》; 《熏衣草》.
2002年《Returner》又名《回歸者》.
2003年《向左走，向右走》.
2004年《十面埋伏》.
2005年《如果愛》.
2006年《傷城》.
2007年《投名狀》.
2008年《死神的精度》;《赤壁》.

【About 劇集】
1991-1992年《草地狀元》.
1995年香港《富士彩色顯人生》-單元劇.
1996年日本《聖夜的奇跡》-單元劇.
1998年日本《神，請給我多一點》.
2000年日本《兩千年之戀》.
2002年日本《黃金保齡球》.

【About 其他】
1999年日本台灣香港泰山配音.
2000年游戲《鬼武者》.
2001年日本《極地任務》.
2003年游戲《鬼武者3》.

廣告代言

香港地區：U2服裝系列，大快活RiceBurgr，什果冰潤唇膏，One2Free電訊.

台灣地區：
都會通，愛立信T18 & T28 & R250 & R310 & R380 & T29sc & T68 & T65型號手機，三菱Galant ，心路文教基金會，白蘭氏四物雞精，奇異果香檳汽水，黑松沙士飲品，HITO洗面乳，舒妃發雕露，雪露乳酸飲料，羅慧夫麟顏基金會，NET服裝系列，金雙氧隱性眼睛葯水 ，I'm TV廣告.

韓國：Maxwell Corree飲品.

日本：1996年MBS形象代言人，1998-2000年英會話GEOS ，寶礦力飲品，Nissian Lucino機車， 1997年NTT形象代言人，Life card信用卡 ，GEOS公司代言， 角川文庫， UCC Coffee飲品 ， PRADA代言 ,BOLTY發型用品， Volvic礦泉水，JAA航空， 三菱D505i & D505is & M720 & M750型號手機，Nissian Lucino汽車, Morinage Dozen，1998-1999年NTT形象代言人，2001年Lycos形象代言人，SONY VAIO系列.

馬來西亞：Petronas石油公司代言 .

中國地區： 三菱M350 & M750 & M350型號手機，新大洲機車，Biotherm碧歐泉，大麥香茶 .

童年生活

金城武出生在萬華，媽媽是台灣人，爸爸則是第一個將養鰻技術，轉移到台灣的日本人。長大後，金城武全家搬到天母，但他仍喜歡騎著腳踏車，到西門町、龍山寺一帶玩，因為那兒電動玩具最多，也造就他現在嗜電玩如命的興趣！除了電玩，小時後的金城武還喜歡打球，尤其是可以K人的躲避球，特別讓頑皮的他感到刺激有趣。

搬到天母後，金城武至日僑學校讀小學，開始一段不愉快的兒時記憶。金城武父親會說中文，因為事業忙碌，長期待在日本，金城武很少有說日文的機會，台語成了他的母語。剛上小學時，同學都叫金城武「台灣人」，不願意跟他玩；回家後，鄰居又叫他「日本人」，也不跟他玩，讓他懷疑自己究竟屬於哪裡？拿的是日本護照，卻在台灣長大，七歲仍不會說日文，小小的心靈的確「很受傷」。

上了日僑學校後，金城武變得不快樂，校車每天到國賓飯店接送小朋友，金城武會躲在飯店的沙發上，看校車載著同學離開，寧願翹課，坐在飯店沙發上吹冷氣，也不願跟同學一起上學。當時，金城武媽媽因事業忙碌，不能時常陪他，讓金城武的內性更加內向。

日僑學校後，金城武轉讀美國學校，不一樣的校風民情，開啟了金城武另一段快樂的童年。日僑學校功課很少，即使有，金城武也索性不做，到了美國學校，書又厚又重，不努力用功就會被當掉，壓力相當大。但相對的，學校卻給金城武開放自由的空間，同學在校內牽手、擁抱、接吻都很正常，讓金城武甘願做個用功小孩。

踏入影壇
金城武完全是「天註定」的最佳例證。美國學校的同學媽媽相中金城武，邀他拍廣告，他抱著好玩的心態試試。爾後，覺得拍廣告的錢比打工好賺，可以買機車代步，不用每天坐遜斃的公車上學，就這樣，金城武開啟了星光熠熠的星途。

經紀人葛福鴻在廣告中看中金城武，力邀他拍戲、出唱片，金城武當時在猶豫，但最後在「可以買機車」的利誘下，金城武立刻答應簽約。當時，金城武還在美國學校念書，在南部拍第一部戲「草地狀元」時，金城武常到西門町搭統聯客運，南下嘉義朴子開工。常常因記錯時間，金城武搭了三、四個小時的車子，才發現今日沒有通告，導演林福地還是好心的給他一、兩千元，鼓勵他的勤勞。

剛開始拍戲時，金城武演技生疏，他的第一句台詞「我哪有」，便硬生生的NG二十六次。拍戲地點在廟口，許多歐巴桑圍觀，對手張柏舟雖未說話，圍觀群眾卻早笑成一團，讓金城武丟臉的想逃回家。

幼時的日、英文學習經驗，在多年後成了金城武發展演藝事業的最佳利器，如今，他可算是繼鄧麗君、歐陽菲菲、翁倩玉後，在日本發光發亮的國際巨星，即使如此，金城武仍舊戀愛台灣，樸直個性不減當年。

中日混血，多元化的國際背景和經歷，讓金城武成為的亞洲最炙手可熱的男明星。豐富的演出經驗、洗煉的演技加上於國際知名團隊的合作經驗，造就了大螢幕上的金城武；而作為一個英俊同時深邃的男人，在螢幕下的金城武選擇低調的生活方式、拒絕過分的商業炒作、堅持做自己、不帶著面具過生活。 一個簡單而堅持的男人，懂得關愛自己，積極享受生活，快樂而自信，獨特魅力無人可拒…… 一個低調而簡單的男人，充分劃分生活跟工作的角色，懂得選擇自己想要的生活、關心自己，把自信、時尚、簡約、剛毅、內斂演繹得淋漓盡致，與該化妝品牌所表達的現代男士形象完美的契合，讓人有一種不言而喻的感覺。

港台眾多小生中，金城武是最具「國際巨星」架勢的一位。雖然他在日本的人氣有逐漸下滑的危險，台灣、香港兩地的觀眾依然對他相當著迷。可惜金城武人氣雖旺，票房號召力卻無法和受歡迎程度成正比，局限了他的發展，也是他坐穩「e世代頭號銀幕小生」最大的隱憂！

提到金城武的代表作，大多數人除了「心動」，大概只能想到王家衛執導的《重慶森林》和《墮落天使》，這兩部片也是讓他在日本建立知名度的成名作。然而揮別了王家衛，金城武似乎除了「心動」就再也沒有票房、評價都讓人滿意的電影。

在王家衛的電影里，金城武是一個成長的符號，是被強行展示的青春，看起來隨時可能過期。

讓吃鳳梨罐頭成為時尚，讓跑步成為一件私人的事情，讓一些人還沒有追逐愛情就開始懷舊。金城武是一個與演技和電影無關的人，我們甚至不關心他是警察223還是什麼，他只是讓我想起往事，想起關於成長的笑和淚，想起那些曾經美麗卻在記憶中逐漸荒蕪的校園，想起生命中不斷發生的平淡瑣碎的點點滴滴。

他眼神中露出迷茫和頹廢，讓我們相信他還是個孩子，因為只有孩子才相信叛逆和不被允許會讓自己顯得成熟，就像天使想成為一個男人時會厭倦自己的翅膀，因為他相信有夢就會實現。

❿ 有誰知道這首詩是誰寫的,叫什麼名字.

女人緣 文 / 等天

我沿著開滿綠茵的小路散步背後忽然有人說：「你還認識我嗎？」
我轉身凝視她半天，老實地說：「我記不得你的名字了。」
她說：「我是你年輕時第一次最大的煩惱。」她的眼睛極美彷彿是大氣中飽孕露珠的清晨，試圖喚醒我的回憶。
我默默地站了一會兒感到自己就是那清晨，我說：「你已卸下了你淚珠中的一切負擔了嗎？」
她微笑不語，我感覺到她的笑語就是從前眼淚所化成的。
「你曾說，」看到我有如潮水般清澈平靜，她忍不住低聲地說，「你曾說，你會把悲痛永遠刻在心版。」
我臉紅了，說：「是的，但歲月流轉，我已忘記悲痛。」
然後，我握著她的手說：「你也變了。」
「曾經是煩惱的，如今已變成平靜了。」我說。
最後，我們牽著手在開滿綠茵的小路散步，兩個人都像清晨大氣中飽含的露珠，清流澈、平靜、飽滿。
昨天悲痛的露珠早已消散，今晨的露珠也在微笑中，逐漸地消散了。
這是泰戈爾《即興詩集》里的一段，我改寫了一點點，使它具有一些「林清玄風格」，寄給你。我覺得這一段話很能為我人情愛的過往寫下注腳。我偶爾也會遇見年輕時給我悲痛與煩惱的人，就感覺自己很能接近這首敘事詩的心情了。
我很能體會你此時的心情，因為不想傷害別人，以致遲遲不能做出分手的決定。你是那樣的善良與純真（就像我的少年時代），可是，往往因為我們不忍別人受傷，到最後，自己卻受了最大的傷害，那就像把一支蠟燭圍起來燒一樣（因為我們怕燒到別人），自己承受了濃煙和窒息。其實，只要我們把蠟燭拿到桌面上，黑暗的房子看得更清楚，自己和別人說不定因此有一些光明與溫暖的體會。
這些年來，我日益覺得智慧的重要。什麼是「智慧」呢？智是觀察和思考的能國，慧是抉擇與判斷的能力。你的情形是很容易做觀察和抉擇的。愛上你的人是你不該愛的人，而選擇分手可以使你卸下負擔得到自由，為什麼不選擇及早的分手呢？你不忍對方受傷害，但是，愛必然會帶著傷害，特別是不正常不平衡的愛，傷害是必然的，我們要學習受傷，別人也要學習受傷呀！
我再寫一首泰戈爾的短詩給你：
煙對天空、灰對大地自誇：
「火是我們的兄弟。」
悲傷對心、煩惱對生命自矜：
「愛是我們的姐妹。」
問了火和愛，他們都說：
「我們怎麼會有那樣的兄弟姐妹？」
「我的兄弟是溫曖和光明。」火說。
「我的姐妹是溫柔與和平。」愛說。
在我們生命的歲月里，火和愛或許是必要的，但不必要弄得自己煙塵滾滾、灰土臉，也不必一定要悲傷和煩惱，那就像每天有黎明與日落一般，大地是坦然地承受罷了。不正常與不平衡的愛是人生最好的啟蒙，就如同烏雲與暴風雨是天空最好的啟示一般。關於心、關於生命，沒有什麼是真正的傷害，也沒有什麼是真正的好。雨在下的時候可能覺得自己對茉莉花是好處的，但盛開的茉莉蘊花可能是因為一場微雨凋落了；曝曬的陽光可能覺得自己會傷害秋日的土地，但土地中的種子卻因為陽光能青翠的發芽了。愛情的成熟與圓滿正是如此，只要不失真心，沒有什麼可以傷害我們真實的生命。
在寫信給你的時候，我的思想像一隻天鵝飛翔，憶起自己在筆記上寫過的一些東西：
箭在弓上時，箭聽見弓的低說：
「你的自由是我給予的。」
箭射出時，回頭對弓大聲說：
「我的自由是我自己的。」
——沒有飛翔，就沒有自由。
——沒有放下，就沒有自由。
——沒有自由，弓與箭都失去意義。
這些都是游戲的筆墨，我們千萬別忘了弓箭之後有拉弓的力，力之後還有人，人還站在一個廣大的空間上。
人人都渴求而盲目了，這一點連天神也不例外。希臘神話里太陽神阿波羅在追求獵戶少女多妮時，因為追不到，使她被父親化成一棵月桂樹，然後感嘆地說：「你雖不愛我，但最低限度你必須成為我的樹。」從此，阿波羅的頭上總是戴著月桂冠，紀念他對多妮的愛。牧神潘恩則把女神靈化成一簇蘆葦，並把她化成一支蘆笛隨身攜帶。世上最美的少年勒施薩斯無法全心地愛別人（因為他太愛自己了），最後他化為池中的一朵水仙花。另一位美少年海亞英斯則因為阿波羅的嫉妒而變成一支隨風飄泊的風信子······
神話是一個象徵，象徵人要從情愛中得到自由自在、無礙解脫的多麼艱難呀！但是學習是人間的功課，到現在我還在學習，只是我每看到人在情愛中掙扎都是感同身受，希望別人早日得到超越，那是因為我們的學習不一定要自己深陷泥沼才會休驗到，有觀照之智抉擇的慧，也知道那泥沼的所在和深淺，繞道而行或跨步而過。
希望下次收到你的信，就聽見你的好消息。我們不必編月桂冠戴在頭上，不必隨身攜帶蘆笛，人生有許多花朵等我們去采。如果只想采斷崖絕壁那一朵絕美的百合，很可能百合花沒有採到，清晨己經消逝了。
青春在珍惜是最重要的。在不正常不平衡的愛里浪擲青春，將會使人生的黃金歲月過得茫然而痛苦。青春像鳥，應該努力往遠處飛翔。愛情縱使貴如黃金，在鳥的翅膀綁著黃金也會使最善飛的鳥為之墜落！
屋裡的小燈雖然熄滅了，
但我不畏懼黑暗，
因為，總有群星在天上。
愛情呻然會帶來悲傷，
一如最美的玫瑰有刺，
但我不畏懼玫瑰，
因為，我有玫瑰園，
我只欣賞，而不採摘。
（這是整篇，作者 等天）